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那把傘 暴力美學 @TIFF

他後生,願意嘗試,盡現(xiàn)不成熟,更往往用力過猛,還是有可觀和有趣之處

夜行動物的低徊趣味。從開場的高架橋墩柱，到車站候車室，再到人頭蛇身美女的空房間，周澤農(nóng)和劉愛愛轉(zhuǎn)悠了許多地方，從城中村到野鵝湖，終于無處可去。以高架橋段落為例，觀眾會跟著鏡頭，繞轉(zhuǎn)，移動，從胡歌的臉，到桂綸鎂的影子。路過的車燈，手上的煙支，灑落的雨水，挑動起觀眾的通感，觀察，端倪，推測人物身份，拼貼事件始末。雖然伴隨兇殺，但《南方車站的聚會》的趣味，像墨水稀釋在水中，慢慢釋放到它的環(huán)境，也就是整個電影的場——從建筑，車輛，人群，湖水到天色。它們，才是這部電影的最大主角。

凱里藍調(diào)，路邊野餐，如夢似幻如癡似醉。矯情與沉悶的非線性時間里氤氳著令人著迷的亞熱帶潮濕氣質(zhì)。 關(guān)于歲月故事，關(guān)于光陰詩集，關(guān)于時間夢境。時間并不曾真正倒退或快進。 當代表重生與救贖的花襯衫被陳升換上，在那一刻起，電影開始脫離敘事的常規(guī)，在一個長鏡頭里散落成詩意的回憶碎片。

有兩種人對烏托邦而言是危險的：一是反抗者；二是原教旨主義者，即真實且虔誠地相信烏托邦意識形態(tài)的人，他們有時候比前者對現(xiàn)實的破壞性更大。所以當蘇聯(lián)的超人發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實和宣傳的完美信仰之間存在如此差距時，他選擇殺死斯大林，以自己的力量來建構(gòu)那個承諾的未來烏托邦，然后他就成了“最完美”的獨裁者；“水至清則無魚”，人們對純潔、完美和徹底平等的未來的意識形態(tài)承諾的過分迷信，最后導致宗教般的莽撞、無知、獨裁且不容異己，拿著“完美未來”這塊令牌來摧殘當下現(xiàn)實中所有反對者；沒有徹底的平等和無限的自由，“人類這跟曲木，必然是造不出直的東西的”。另，美國這些超級英雄電影可惜的是他們不敢往前走一步，最后就只都是小孩的動畫故事。