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為什么我覺得艾倫這個(gè)角色虛弱無(wú)力呢？片中所有人物都在強(qiáng)調(diào)她的“不合時(shí)宜”，然而她還是要一邊追求蒼白的自由，一邊靠丈夫養(yǎng)活！這跟時(shí)代背景的悲劇性不無(wú)關(guān)系，可她除了如木偶般做做樣子以外，有進(jìn)行過(guò)任何哪怕嘗試的努力嗎？

底層敘事與中國(guó)式倫理，在《神女》之中，人物的面孔暗含著道德判斷，相對(duì)于那個(gè)丑陋得如同表現(xiàn)主義的胖男性，以及周圍的一切存在，阮玲玉的存在如同一種先驗(yàn)的絕對(duì)純潔，并與周遭空間格格不入，《神女》的“神圣”是homo sacer的神圣，也是一種20世紀(jì)中國(guó)電影之中揮之不去的“先驗(yàn)純潔”之深層心理結(jié)構(gòu)（49年之后，它成為了工農(nóng)兵，80——90s之后，成為了相對(duì)于城市的鄉(xiāng)村）而城市，或者說(shuō)一種被確立的，空間語(yǔ)言（包括霓虹燈疊化以及一系列特定空間例如法院等等）下的“上?！眲t是男性化的，當(dāng)神女藏在洞中的錢款被章志直飾演的淫穢胖男人搶走，存在著一個(gè)“奸污”的身體性隱喻。

written,produced and directed all by Jim Jarmusch

愛森斯坦真的是個(gè)天才。利用空間縱深、平面斜線，在一個(gè)畫面上極盡運(yùn)動(dòng)之豐富，彷如層次錯(cuò)落的舞臺(tái)劇。在蒙太奇的運(yùn)用上，則把肉食者、無(wú)產(chǎn)者和屠夫、家畜放置在同一聚合關(guān)系里，極殘忍卻寫實(shí)地表現(xiàn)階級(jí)矛盾和階級(jí)斗爭(zhēng)。

和<神秘列車>的色彩一樣，我一直想著合適的詞來(lái)描述那種顏色，最后覺得那種顏色的味道對(duì)于我，應(yīng)該是‘昨日的溫暖’般的味道。這部又全是夜景，世界就仿佛只是剩下taxi們，和他們古靈精怪的小故事。超級(jí)好看。