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大小謊言的制作人，典型的女權(quán)片..... 被罪案吸引來的可以撤了，聯(lián)真探的一根毛都不及....

盜夢空間構(gòu)思的一個來源。已經(jīng)99年了，柯南伯格除了那個CG雙頭獸，仍然堅持模型的方式。視覺上也仍然冷硬，場景人工化的太明顯，宛如自說自話的一場先鋒話劇，加上這個可能是把一個夢拍出來的故事內(nèi)容，看得昏昏欲睡，很多細(xì)節(jié)設(shè)計沒有來由，并且無趣。片尾牛逼，幾乎是個大型笑話了，拿到了一點分

最可怕的是無法割舍的羈絆和骨子里的瘋癲。

1949年以后，內(nèi)地的電影與香港的電影在倫理空間上有三點不同：一是內(nèi)地的題材多以家庭和抗戰(zhàn)為主，比如《家》、《祝?！罚愀蹌t題材更廣泛，除了《火窟幽蘭》這樣的家庭題材，還可以見到愛情題材，比如《野玫瑰之戀》。第二，內(nèi)地的電影中的人物有教導(dǎo)、規(guī)范作用，有道德秩序。同樣參考《祝?！防锩娴南榱稚┖汀都摇分械母哂X新，但是香港同時期的電影中人物更加自由，擁有自己的人生，能夠主宰自己的命運，其目的是解放人的天性。思嘉是一個會彈吉他的歌女、調(diào)侃愛情，為人正義、敢愛敢恨、有情有義，在人性上更豐富立體、現(xiàn)代。第三，內(nèi)地的電影中人物沉溺于規(guī)章/體制，命運因時代背景更加悲情，而香港電影中的人物，時代影響的悲劇更小，更多的是個人悲劇。

外婆每天看 簡直精神污染 什么垃圾爛片 里面那個山茶花是什么鬼 圣母婊