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精神控制的手段之一是強(qiáng)制與外界隔絕，看來得學(xué)會多攝取信息。另外Ingrid Bergman難道不比珠寶美，愛德華大夫里的眼鏡醫(yī)師扮相就很迷人。

很爛的字幕和跟糾結(jié)的觀影體驗(yàn)，主旨不難看出來，但可能絮絮叨叨顛三倒四的敘事中那些激烈的演講片段才是導(dǎo)演真正想給的私貨？

多重視角交替，多種運(yùn)鏡變化，撓人的噪音音效和“對話”此起彼伏，所有這些瑣碎的內(nèi)容用一種精確而詩意的方式剪輯在一起——這可能是我看過最精彩的電影開場之一。幾次回溯竊聽現(xiàn)場和錄音，《放大》曾經(jīng)做過，但科波拉在這里完成的是一場有關(guān)監(jiān)聽與道德感、傾聽與傾訴，甚至是精神心理層面的透析。有那么幾場戲游走在現(xiàn)實(shí)與幻想之間，比如撬門進(jìn)酒店房一直到鮮紅的血液從馬桶中涌出，既有懸念的疑惑，也有攝人的確鑿。所有的人物“對話”，爭吵，坦白，誘惑，都在一種緩慢藍(lán)調(diào)的節(jié)奏下進(jìn)行流淌。說人物“發(fā)瘋”有點(diǎn)太過應(yīng)該只是強(qiáng)迫癥，而結(jié)尾那般“卡夫卡”式的發(fā)狂配合模擬“監(jiān)視器”的搖擺俯拍鏡頭將鏡頭下輕松吹薩克斯風(fēng)的哈利逼入了無法走出的被動困局，他顯然沒有放松和愉悅，卻是人物的一種被重重?cái)D壓后的現(xiàn)實(shí)生存狀態(tài)，一種內(nèi)外雙向的視覺修辭。

比較諷刺，中間有點(diǎn)冗長，沒有節(jié)奏。

家庭版9 to 5，一開始就是69年四個姐妹從Middlebury畢業(yè)，這也讓最近特別沉迷那個年代的在沒得去國外讀書的我羨慕不已。因?yàn)樽罱险n我一直在研究second wave of feminism，對那個年代的各種civil rights movement以及年輕人的自由態(tài)度無比向往，所以即使劇情不如9 to 5，但是這部電影總體來說還算吸引我。很巧的是我的final project需要我重看Mrs America解析，然后我聽到Battle Hymn of Women時想查這首歌，就陰差陽錯地搜了60s和70s的feminist songs。You Don‘t Own Me就是其中的一首。在電影最后她們?nèi)齻€人一唱我就知道是那個年代的賦權(quán)歌了。多么懷舊多么自由呀，很難不打高一點(diǎn)分！