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快節(jié)奏爽劇亮點(diǎn)頻頻，irony與sarcasm無(wú)處不在。一方面是以白左“女性視角”的勝利與反攻為中心，延展到少數(shù)族裔標(biāo)簽的老舊探討，另一方面貼合美國(guó)大學(xué)的校園生活，有許多務(wù)實(shí)又頗具教育意義的啟示。只是，在這里，影像仍只是消遣娛樂(lè)的產(chǎn)品，現(xiàn)實(shí)卻還是現(xiàn)實(shí)。理想化的泡沫粉飾了現(xiàn)實(shí)的殘酷，當(dāng)結(jié)局戛然而止，泡沫被戳破，更添幾番迷思。

我還真是個(gè)忙得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)的人，已經(jīng)幾萬(wàn)年沒(méi)有時(shí)間在家抽出兩小時(shí)來(lái)看一整部電影了，只能陪GF逛街時(shí)候上電影院看，真不靠譜。這部電影還真是兒童版史詩(shī)巨作，感想我還真沒(méi)有，誰(shuí)讓我沒(méi)時(shí)間呢，見鬼，看電影都不能隨心所欲地看自己可能有感想的，只能看連觀后感都不可能有的。

It's not about Me Too. It's not about feminism. It's not even about workplace discrimination. Does it make me a horrible person if I empathize with Alex?

看完只覺(jué)著有一種纏綿悱惻的哀傷和喟嘆，大林宣彥奇詭的特效和斑斕的色彩在這部作品中有所克制，在貫穿全片的鋼琴曲，讓綿延哀婉中又帶著一絲沁人心脾的夏夜清涼。剛剛離婚的那年夏天，40歲的電視臺(tái)編劇原田在兩個(gè)悶熱躁郁的夜晚分別遇到了父母幽靈和K幽靈，一邊是對(duì)以往的懷念與愧疚，一邊是對(duì)未來(lái)的惶恐和試探，原田在與兩邊幽靈的接觸中越陷越深，逐漸忘卻了自我。吃火鍋是全片最動(dòng)人的一場(chǎng)戲，相比于失去父母的傷，更多是表現(xiàn)父母不得不離去時(shí)的哀；當(dāng)父母完全消失，原田小心翼翼地收起父母就在桌子上的筷子時(shí)，作為觀眾，我的眼淚真是繃不住了。這種形式的煽情是最高級(jí)的煽情，感覺(jué)跟《痛苦與榮耀》中讀信那段異曲同工。

是誰(shuí)取的名字啊，真的耽誤了這部劇，甜茶泥塑粉真的有福了