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形式很先鋒，但過程比較悶

超越了第一部，更加豐富細膩。這在以前的港片尤其是爽片中不可多得。以前的香港電影續(xù)集從沒狗尾續(xù)貂的感覺，但現(xiàn)在中外影視續(xù)集卻總是出問題，真奇怪。這一部看哭了我更多，實在對父母子女情無抵抗之力，尤其是結(jié)合人生在世，各種身不由己與實打?qū)嵉耐纯鄴暝?，更令人唏噓。為什么現(xiàn)在拍不出厚重感，令人心靈震撼的電影，有個很大的原因就是現(xiàn)在的人太幸福了。幸福到即便有一丁點苦痛，看上去都是那么的輕飄無力，如無病呻吟。要么就編造虛假的巨大痛苦，無法讓人理解乃至感同身受。以前的戲有種真實感，粗糲感，源于生活的點滴，能真正刺進觀眾心里，磨疼觀眾。這樣的電影，你不會把它當成一部電影去抽離審視，而是真切去陪伴主角走過這一段人生路，與其共鳴，這也是一種真實，猶如生活流，你會更好地沉浸于其中，體會個中酸甜苦辣，加深對做人的思考。

個人評分7.3/10【B】 Ester與Anna的沖突執(zhí)著，觀看意義究竟何在？也許還是要透過孩子的視點/舉動才能理解：以純粹的觀察者“入場”，觀望外景那些“反復(fù)循環(huán)”的火車動向、肆意與老賓館的不同人們玩著躲貓貓與對視的游戲、以及床上的幽默“手語”。再聯(lián)想第三幕的“必然”沖突，似乎對該幕埋設(shè)伏筆與鋪陳也是首要核心。但好像也沒有什么必要性可言，一切鋪墊和隱喻（她與她的隔閡，以及行駛的坦克）只是為了刻意的表演和分離，介入那真摯又僵硬的情感。正如結(jié)局的設(shè)計，孩子手中的那封信到最后基本成了無解之謎，只剩觀眾的猜想仍有挖掘意義。只是想到《假面》后又難掩本片的笨拙所在，文本不如后者清澈有力、鏡頭調(diào)度不如后者抓人、創(chuàng)作者的思路和意向我也不大認可。但念在角色演出與影像設(shè)計的打底，四星夠了。

瀏覽了其他影評，加上最后“殺人雄”的歸來，我終于明白，原來監(jiān)獄只是個載體，可以描述著我很想逃卻逃不出的困境或體制 如果人生是死路一條，那真的“天是棺材蓋，地是棺材板，喜怒哀樂事，都在棺材中”。但阿正、傻標和大圈龍身上，讓我看到存在主義的樂觀和令人熱血沸騰的情義！算是對自己的一種吉利吧 （此時耳邊想起來歡快的：“我無自由，我失自由，傷心痛心眼淚流...”和“人生于世上有幾多知己，多少友誼能長存...”

世界末日即便語言消失，我依然還保有眼淚與活著的尊嚴感。沙漠、廢棄的城市、黑白色的荒誕，每一個被遺棄的人都在用自己的方式與幸存的悲涼對話，其實這些場景與鏡頭不是經(jīng)常出現(xiàn)在你的夢里、你的腦海中么？