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？是要用看兩集AZ來洗眼睛的程度

12th BJIFF No.1@小西天。1.身患絕癥的詩人不止是被拋向死。他是向注定的死出亡，牽著狗、開著車、拉著小男孩的手，在最后的自由里自我審判，同時(shí)領(lǐng)悟與化解。死在降臨之前就已將人掏空，將所愛奪走。此時(shí)出亡才是歸鄉(xiāng)。以時(shí)間為名是“永恒和一日”，以空間為名則可以是“奧德修斯”。2.詩人的妻子說，你在我們身邊，卻沒有同我們?cè)谝黄?。?chuàng)作本是超越日常而趨近永恒的途徑。但當(dāng)死亡臨近，詩人才追悔被超越的日常，或許更接近永遠(yuǎn)。3.安哲呈現(xiàn)時(shí)間的方式是普魯斯特式的，凝望般步履遲緩的長(zhǎng)鏡頭里，將浸潤(rùn)了不同心理感受的時(shí)間無縫連接，并自然地融于旅途、融于邊界這些意象化的空間之中。4.“永恒和一日”譯名不確，and與“和”究竟無法置換。詩人買來的三個(gè)詞，用音譯比意譯更好。6.時(shí)間是孩童在海邊玩耍細(xì)沙。人生天地間，忽如遠(yuǎn)行客。中元節(jié)觀影。

3.5 與《熔爐》截然相反，套了心理驚悚/恐怖片的類型外衣，從人物心理世界、行為動(dòng)機(jī)的描繪入手，兼具“聲/無聲”的視聽建構(gòu)，基本上規(guī)避了社會(huì)輿論介入的探討，對(duì)權(quán)力機(jī)制結(jié)構(gòu)性的惡也如“蜻蜓點(diǎn)水”一般。其實(shí)如果能把想要做的做扎實(shí)，各個(gè)主角的心理動(dòng)線與人物后期反轉(zhuǎn)都聊清楚，把社會(huì)議題“去社會(huì)性”也是能成立的。可惜后半段揭露出小光的“施害者也是受害者”，期待觀眾同情之后就戛然而止了。在視角與信息量的串聯(lián)、鋪陳上，以及人物心理的二次反轉(zhuǎn)上，還是做得不夠仔細(xì)，經(jīng)不起復(fù)盤。再往下挖其實(shí)是成人世界對(duì)少年世界的侵害與壓軋，隨之才有“傳染”與同態(tài)化施害的鏈條，電影也不是完全沒講，但就是揭示得特別模糊。另外男主收到短信就知道貝貝要去做手術(shù)、看了監(jiān)控一眼就閃回監(jiān)控內(nèi)容、小男生的同態(tài)化施害，這幾場(chǎng)戲缺陷明顯。

沒有寶爺，這電影還能看不

咋說呢，劇情無聊到…停停看看的，看一集需要倆小時(shí)