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最精彩的當屬陪審團的對話，映射出‘法律并非絕對正義，只是相對公義’而已。

詭譎而凄美，依然有華麗的樸贊郁式轉(zhuǎn)場和蒙太奇。雪夜高山，我來到這里就是要成為你的未結(jié)案件。湯唯一張口仍然是可怕的零演技嶺南大學女子話劇社成員。樸海日是個很具性張力的男演員。悲傷的結(jié)尾，她如霧來終又如霧去。

用十二怒漢的殼把踏血尋梅又拍了一遍，還是去除了人文關(guān)懷的拍法，而且過于舞臺劇的鏡頭設計顯得有些做作了，作為年度港片還是有些小失望，金像獎的16項提名未免太捧殺了。

愛是自毀，愛是壓抑，愛是欲拒還迎，愛是繾綣迷人。

處女作有這樣的野心和技法實在難能可貴，剪輯敘事頗具形式化，讓復盤罪案的過程有了更多巧思，視聽手法運用純熟精煉，突出人與人之間的精神碰撞和思辨交涉，陪審團的戲碼致敬經(jīng)典，法庭內(nèi)外濃濃的港片風格，利用空間轉(zhuǎn)化來消解一連串辯護的枯燥，舞臺劇式的表演也給厚重的主題增添一層娛樂化的外殼，回歸程序正義，拳拳到肉并且靈光乍現(xiàn)來批判現(xiàn)實，對司法體制的探討，對裁決本身的公平觀望，文明與法治的面具矯飾，民主主義的一體兩面，權(quán)利架構(gòu)和社會階級的呈現(xiàn)等等，設想與現(xiàn)實交錯，羅生門式的控訴，主觀精神操控，留予非典型的開放結(jié)局『沒有所謂的真相』，讓案件法庭見證者和第四面墻的觀眾，帶著部分事實和無法解釋的錯位感落幕，或許是一部現(xiàn)實主義作品里最大的反思，與電影照進現(xiàn)實的是，此片藍光碟售賣的隔天香港名媛蔡天鳳的肢解案★★★☆