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推薦這部影片更多的是因為他在影史具有的特殊地位，這樣的佩金法式的暴力美學影響了其后的大批導演，佩金法總是用高速攝影機長時間的來拍攝暴力鏡頭的方式多少是有點美化血腥的味道。另外要是觀眾注意到了女主角手腕上的卡地亞“l(fā)ove”手鐲，基本上也就可以想象這部電影的劇情發(fā)展了。。。

“那也許是個愛情還純真的年代，也也許是個以純真的面貌來掩飾虛偽的年代。 ”

很長的一部電影，基本上就根據(jù)戰(zhàn)爭事實的還原來拍攝的電影，明星云集，看過也沒留下什么深刻的印象。

第二部賈木許，五個看似隨意卻精心設(shè)計的出租車故事，最喜歡的是巴黎和LA兩幕，它們的主角都流露著一種對這個世界的自給自足，并非故作堅強，而是發(fā)自內(nèi)心地認識與接受自我。五個地點看似隨意選取卻經(jīng)過精心布置，都利用了屬地的stereotype：LA--星探，NYC--穿著AJ的黑人小哥與文化多樣性，巴黎--非洲移民與種族問題；羅馬--意大利人對性的開放態(tài)度與宗教大國；赫爾辛基--阿基（不是）。最搞的還是羅馬，簡直是意大利的反向名片，意大利人震怒?？吹界妷ι系暮諣栃粱揖筒掳⒒鶗痛?，最后果然帶了兩個演員和自己的名字如約而來了，甚至連描繪底層人民的悲慘與堅強的內(nèi)核都頗為相似，不愧是賈木許的老友啊。老實說，看多了阿基的電影，看到這些原班人馬還真有一絲親切感。

21/11/15：艾麗·麥古奧面癱演技真是災(zāi)難