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正如導演上一部作品《盛夏》的公交車中的長鏡頭，在《彼得羅夫的流感》中，基里爾通過長鏡頭之下的幻想與暴力漫游將90年代后蘇聯(lián)時期的俄羅斯轉化為某種充滿男性氣質的狂歡，穿插著77年的阿司匹林與隨著蘇聯(lián)一并失落的太空主義想象，令人想起上個世紀的東歐影片以及佩列文長篇后現(xiàn)代主義作品，正如同后者在波普式的反諷與拼貼背后是一種沉重的悲劇意識，彼得羅夫的狂歡與幻想同樣建立在流感這一病態(tài)的具身體驗之上，這種體驗指向并增補了導演被俄羅斯當局囚禁的狀態(tài)以及當下令人不安的生存經(jīng)驗。 非線性的多（跨）主體敘事如同在high fever下五彩斑斕的意識分泌物，混雜著早年的回憶，隨著影片的漫游，最終將通過沉重的黑白回歸童年，通過雪女的扮演者不幸的愛情重新祛魅自身的神話。

很純粹的武俠片，意境也不錯。

設計感驚人，記憶、漫畫與現(xiàn)實都融合在一起，配上時時刻刻的音樂，搞得非常清新可愛。電影中每個人都壓抑地生活在如死水一樣的人生中，但每個人的內(nèi)心里面都有許多自由的想象。我也想擁有可以透視的眼睛??。有空可以重看，這片其實還是電影院看體驗感更好。

有生之年 / 狹路相逢 / 終不能幸免

真想給盧正雨提出真誠的建議，可讓他跳出之前的影子等于讓他自我毀滅，不知道他自己看這出劇會不會笑。