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最后，Sabzian仍然沒有自己的名字，按鈴以后他需要自我介紹：我是馬科爾馬巴夫。當鏡頭對準他的時候，就很難再有真實了——“你是我的觀眾”，他引用陀思妥耶夫斯基對于藝術的定義，甚至說出電影對他來說比真主更能緩解他的痛苦，也許是為了更好地利用那個場景，當鏡頭對準法庭，連原告也變得不真實，他們接受采訪時說早已知道他是騙子，對于他的欺騙行為又如此氣憤，最后又突然顯得寬宏。為了一個更好的結局，所有人表演出了同一個選擇，他們顯得更在意階層、藝術、社會的苦難。但是Sabzian就是沒有自己的名字。

感覺一般，又是一個父母皆禍害然后大家都釋然的套路

從結尾音軌失聲的地方開始就全身雞皮疙瘩，真假瑪克瑪爾巴夫坐在一輛車上，電影的紀實和虛構朦朧不清，的確有雙向情感張力，雙面的理解角度。導演扮演了攝影機，也扮演了攝影機前后的導演。電影像個多面體一樣，豐富內斂，最打動人心的是社會殘酷和人心善良的沖撞，我們活在深淵，依然能是彼此的光。

先嫌棄爆炸貝130秒。以前的變形金剛有多難看，這部大黃蜂就有多好看，每條故事線都很暖，是這個冬天我看過最治愈的電影了。犬系大黃蜂太可愛惹！事實也證明，斯皮爾伯格的ET太經(jīng)典了，把這個模式套用好就可以保證不翻車。

2022 BC阿巴斯回顧展打卡。三部曲我反而首先看這部，倒著來看然后在另外兩部發(fā)現(xiàn)熟悉的場景也是頗有趣。畫面非常美，結尾那段只有背景音樂的場景是最美的，好在是在大銀幕上看；原來電影也可以這么拍