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不知道是電視劇的水平提高了，還是電影的水平下降了。

從為人處世角度講，胡金銓對得起大俠二字，他在拍攝電影時可以完全專注于當下時空的構建，從劇本、角色、構圖、剪輯、調度事無巨細的去營造他心中的意境，在影像中入世，但真到了現(xiàn)實中他又不愿意媚俗，不想迎合外界的變化與浪潮，當李小龍以痛感和打擊感將武打片引入新境界之時，他仍然在追求古樸的詩意武俠，以至于最后俠氣尚存，卻已無用武之地。從藝術上，他確實是一代宗師。不去追求武打招式的花哨，而著眼于意與境的營造：以眼神造殺氣，鑼鼓點做杠桿帶動整體場面，邊打邊造勢，將中國山水畫的詩意質地完美結合于故事之中，怪石嶙峋，奇山峻嶺，煙雨光霧，一切皆為我所用，將孤立的空間元素聯(lián)系起來形成另一處視覺空間，人、景、觀三者合一，這種工筆畫一樣極致的場景雕刻，沒人模仿的了。心心念念的《華工血淚史》終究沒拍，怕是今后也沒人拍了。

從電影上映的第一天起到現(xiàn)在，斷斷續(xù)續(xù)，歷時一年多，終于全看完了，辛苦啊。

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一個gay迫于世俗的壓力，最終與一個大齡剩女走到了一起。