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從重慶到北京。靜謐的長鏡頭。

黑澤明首部彩色片。色彩斑斕的黑，拍得太痛苦了。盡管有著絢爛的開頭...替小六臆想中的電車配上亦真亦假的音效、鏡頭聚焦象征夢想的蠟筆畫，可惜那光也只是短暫一瞬。當(dāng)小六滿載著理想向前疾馳，自由的風(fēng)迎面而來，還是得在陋室前剎車...緊接著就是漫長悲憫的眾生相，人如螻蟻、道德崩壞，將觀眾深深地拽入生存泥淖。乞丐父子想象中的豪宅看得人心力交瘁，似人似鬼的化妝沿用到《影武者》和《亂》中；華麗鬼魅的大色塊布景同樣有延續(xù)到之后的彩色片里，成為黑澤明后期展現(xiàn)超現(xiàn)實主義的標(biāo)志手法。本片也是日本“四騎士”拍攝作品之一，甚有邪典風(fēng)貌。相比較黑澤明其他作品，這一部尤其不敢回憶，只是想起都難過地快要嘔吐。

侯麥鏡頭下巴黎的男女或許并不清楚自己想要什么，卻都在誘惑降臨時蠢蠢欲動。或從某種角度而言，這是一個被純粹浪漫支配的城市，這種情感無關(guān)道德，只不過法國人直白地演繹出了人類心底欲望的模樣。但終究人與動物還是不同，人有一種名為尊嚴(yán)的東西且善于偽裝，在沒有十足把握時不會顯露自己的真實目的，而只會在自認(rèn)為勝券在握時才會跨出一步，然而即便失敗他們也只會故作鎮(zhèn)定，佯裝心中泱起波瀾從未來過地投奔回另一段感情。 侯麥總能在人物關(guān)系的逡巡輾轉(zhuǎn)中潤物無聲地臨摹出人性途經(jīng)的軌跡，再藉由最簡單的臺詞與日常將普世的情感講得通俗易懂、興味盎然。所謂愛情，有時也是一場高低較量的計算，高明的人必將支配其下更為簡單的群體，又或者說每一種人都會被更為高明的人支配，但歸根究底，當(dāng)你覺得自己高明到穩(wěn)操勝券時，事實往往只是一種錯覺。

安全局長制造了一起兇殺，留下顯而易見的證據(jù)，逢人便說自己是兇手，但沒有人愿意相信，沒有人敢去相信，他為此怒吼，換來的卻只是墻壁的回音，因為他代表了與其融為一體的法律，時而響起的配樂，仿佛在苦笑，這諷刺的強(qiáng)烈。

鼓聲響起后五星，不含傾向的旁觀。喜歡所有寡言的父親，所以帶回摩托車以后的不發(fā)一言、殺牛、地鐵上沉默后的一腳，是所有父親。