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來自1977年的阿司匹林，兩次死去的兒子，完整的雪姑娘故事以及尋死的作家和讓人復生的靈車，刻意營造的干擾信息和時空亂序嚴重影響了閱讀，但依然能在觀影過程中體驗到快感

故事極單薄、只剩下娛樂性了。沒想到最終李浚赫是靠演這樣一個人物火起來。

這是一部關于創(chuàng)作的創(chuàng)作，關于荒誕的荒誕。俄羅斯小鎮(zhèn)破敗滯后的荒誕被導演濃縮擺在銀幕中，然后基于對這種荒誕的反抗不僅模糊了荒誕，也讓反抗與荒誕融為一體，給人一種大麻電影的錯覺。但也許這就是導演捕捉荒誕的本意?？上У氖沁@種荒誕中過于稀碎，整部片就像一張專輯所有歌都拍成mv然后剪到一起，然而歌曲之間的間隔決定了專輯主題內(nèi)容可以蜻蜓點水，電影不能直接這樣，哪怕中間像科恩兄弟《歌謠》短篇集在故事之間穿插報幕，或者畫幅比上玩花樣也比現(xiàn)在純粹靠切換鏡頭來得有調理。這種邊界感的缺失讓不同方向上的反抗都不能連成一體，民族主義狂熱，雄性氣質霸凌，婚姻生活無趣，宗教信仰缺失，單領出來都是利維坦，結果只能顧影自憐。

最開始多線敘事，但是中途和結尾也沒感覺有特別強烈的關鍵啊。而且那個女國際刑警好尬啊，可有可無。幾個劫匪也挺逗的，從正大門一個個出來，亮瞎眼！

本月最佳候選～虎鶴雙形龍騎士，血腥暴力賊細膩