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看橫溝正史的小說有好些年了吧，無意間翻到這部電影就勾起了興趣，電影的節(jié)奏跟小說還是比較接近的，就是結(jié)局有些倉促，沒有交代清楚，最后解密時金田一的瘋狂狀態(tài)有些接受不了，那歇斯底里的樣子讓我恨不得快進。

印尼版鬼玩人 更恐怖 更血漿 層層遞進 不冗長 直接進入狀態(tài) 好久沒看到這么刺激的電影了 很不錯

意外的很喜歡！氛圍營造的很好。所以會有下一部嘛??！

骨子里還是囧系列那種公路喜劇片，這次用母子關(guān)系制造一系列的笑點，代入感非常好，果然是“同一個世界，同一個媽媽”。從創(chuàng)作的心態(tài)上講，我一直很喜歡徐崢，愿意走出創(chuàng)作的舒適區(qū)，去做點不一樣的嘗試，講和上一輩人親情的故事，講中國家庭親子關(guān)系的和解。從編劇技巧上看，徐崢還是那個最懂類型片技巧的人，他一開始就用對白鋪墊的那些細節(jié)，每一次用都在強化電影的節(jié)奏，劃分劇作的大框架，讓電影的主題表達更進一步。這個劇本有一個非常好的故事框架，在K3火車上和老媽互虐的六天六夜，一路去往莫斯科，所有的沖突和解都要在這個固定的時間內(nèi)完成。夫妻和母子兩條線彼此關(guān)照互為鏡像，很喜歡最后夫妻線的處理，與時俱進不落俗套。

其實睡過去了兩次，不多見，雖然也很短…..記得小亞細亞里的話沒這么多啊，錫蘭肯定和老法國人學了，衣柜、書店里的圖片也暴露了～雖然又沒太懂，但能感到錫蘭的野心，而且穿插的夢或風景鏡頭也很美，整個寬銀幕都很美。要好多很長的辯論對話，倒不怎么法式，倒有點德國人的思辨氣質(zhì)～我自己只聽進（準確地是看進）作家、存在主義信仰的一段，至于伊斯蘭古蘭經(jīng)真不太了解。三代人，野梨樹的象征，最后似乎還是對傳統(tǒng)的認同（借助父親），似乎這些都是選擇。（其實看的時候一到風景鏡頭都想，嗯馬上結(jié)束了吧，然后沒結(jié)束又想嗯還沒完整，然后就不斷地循環(huán)……）不過話說回來為什么錫蘭總讓人犯困呢？其實這個男主角的塑造感覺到是很犀利的，不會那么讓人認同，更像一個激進的反叛者，最后的錢包如果是個轉(zhuǎn)折點，仿佛不夠。但有些幻想鏡頭很值得再思