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邁克爾·摩爾總能透過現(xiàn)象看到本質(zhì)，令它的片子充滿力量且直擊要害

#百麗宮獵德. 正中哭點，“當不扮演這個角色的時候，就要回到自己的階層動彈不得”，“不是他的錯，是社會的錯”。當真導演迎接刑滿釋放的“假導演”時，當主人家開門迎接他他躲在花后面害羞微笑時，所有的溫暖都在張開懷抱。故事本身就很精彩，阿巴斯的處理結(jié)構(gòu)更是錦上添花，太喜歡了！

個人認為michael moore暫時最出色的一部

現(xiàn)實中或許有無數(shù)“因戲生情”的情侶，對于戲中戲的新婚夫妻扮演者，正是那些失敗的對話和說不出口的臺詞揭示人物的心境，一次次NG重拍打破了電影連續(xù)的幻覺，最大的打斷和重建指向不在場又無處不在的災難。喋喋不休的求愛者就像阿巴斯電影中慣常出現(xiàn)的那些“說服者”，與其說以蒼白但堅持的話語說服他人，不如說是給自己構(gòu)建一個存有希望的生活圖景。真正的悲劇在于，不同階層鄰人之間的隔閡大過生者與死者的回音交流，就算一切推倒重來，重建的家園依然沒有他的立足之地。富人與窮人、文盲與讀書人的結(jié)合看起來是“癡心妄想”，面對導演角色的問詢，男人如實表現(xiàn)出“貧窮如何限制想象”。開放的結(jié)尾里情人或許是假，只有橄欖樹守望的家鄉(xiāng)常在。

大學時候看的，真不記得了。。