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影片的關(guān)鍵詞其實(shí)都已經(jīng)從人物口中依次說(shuō)出來(lái)了，悲傷（sad）、孤獨(dú)（lonely）、沉悶（dull）、沮喪（depressed）、絕望（despair）。影片用Padraic最初被告知分手時(shí)的悲傷將觀眾引入這個(gè)故事；進(jìn)而是兩人斷絕往來(lái)后孑然一身的孤獨(dú)感（小島也是與大陸斷絕往來(lái)的孤島）；再到對(duì)padraic沉悶無(wú)聊性格的指控（同時(shí)展開對(duì)島上生活沉悶無(wú)聊、毫無(wú)新聞的描繪）；然后是沮喪，不僅是P對(duì)兩人關(guān)系的沮喪，也有Colm對(duì)活著的意義的沮喪，還有對(duì)無(wú)休止的戰(zhàn)爭(zhēng)的沮喪；最后是絕望，報(bào)喪女妖在鄉(xiāng)間小路上走著，整座島被灰黑色籠罩，一切都徹底走向了絕望。只有妹妹洞察了絕望的到來(lái)，及時(shí)逃離了這里。科林法瑞爾說(shuō)“我是一個(gè)真正的愛(ài)爾蘭人”，這也是一部真正的愛(ài)爾蘭電影，這五個(gè)關(guān)鍵詞就是關(guān)于“愛(ài)爾蘭”的全部詮釋。

心塞。2015.5.7成都

這次價(jià)值沖突沒(méi)有明顯的對(duì)立陣營(yíng)，道德困境左右于男主內(nèi)在的矛盾行為，開篇到結(jié)局是一個(gè)心路歷程，男主處事的價(jià)值觀念搖擺于外部不斷變化的情境，社會(huì)對(duì)個(gè)人的影響被逐漸放大，“你頭腦中的高尚思想實(shí)際上是人為制造出來(lái)的，是在車間用壓迫和折磨的方法制造出來(lái)的”。兒子的設(shè)定和觀眾一樣“全知”，知道真相卻無(wú)力澄清。女友作為男主的“輔助者”，司機(jī)作為“見(jiàn)證人”代表男主立場(chǎng)的另一價(jià)值觀，幾個(gè)重要配角稍微單薄。債權(quán)人父女和政府作為對(duì)立陣營(yíng)只是履行自己的立場(chǎng)，“不信任”的深層根源探討簡(jiǎn)略；拿金幣的女人就是一個(gè)“麥高芬”。戲劇的轉(zhuǎn)折皆出自于男主的主觀能動(dòng)性，他被媒體塑造成“一個(gè)英雄”，實(shí)際是被社會(huì)觀念引誘成為道德迷失、搖擺不定的狀態(tài)。

有老套的橋段，有紀(jì)錄片的真實(shí)，也有超現(xiàn)實(shí)的笑點(diǎn)。新廚房新公寓，或者飛走的鳥兒又飛了回來(lái)，有點(diǎn)變化，似乎就有了轉(zhuǎn)機(jī)。

吳綺莉這個(gè)演技真的尷尬