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十年內(nèi)戰(zhàn)中最經(jīng)典的一次戰(zhàn)斗。把它搬出來可能跟中國很多年沒有打仗有一定的關(guān)系，這導(dǎo)致國內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)題材的電影要么去十年內(nèi)戰(zhàn)時(shí)期找，要么去抗日時(shí)期去找，要么去解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期找。本人還是比較反感這種兄弟鬩于墻的戰(zhàn)爭(zhēng)。雖然說勝者為王，敗者為寇。但是這類題材感覺對(duì)民族團(tuán)結(jié)并沒有太大的意義。從戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面上看，還是非常仿真的，只不過大渡河的特效看起來太假，當(dāng)然，這也是瑕不掩瑜。戰(zhàn)爭(zhēng)本身就是對(duì)國內(nèi)階層財(cái)富的一種非常劇烈的再分配的形式，通過這種再分配。形成一種新的社會(huì)平衡。這也就是建國之后很多農(nóng)民經(jīng)常說的《翻身農(nóng)奴把歌唱》。爺爺用命搏來的社會(huì)資源傳給自己的兒子、孫子又怎么了，比如江西趙衙內(nèi)。電影不錯(cuò)，我想得有點(diǎn)多。

這是索菲亞·科波拉特別為比爾·穆雷而寫的作品，其中的許多細(xì)節(jié)都來自她真實(shí)生活，卡拉OK和游戲廳都是她旅居?xùn)|京時(shí)印象深刻的場(chǎng)所，而夏洛特的丈夫這個(gè)人物則來自她當(dāng)時(shí)的另一半斯派克·瓊斯。索菲亞成功地將兩個(gè)人物的寂寞處境和心靈依偎融入異國他鄉(xiāng)的聲色犬馬之中。獲得奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本

精彩的地方一如既往地游刃有余（？）但把大家叫在這兒三個(gè)小時(shí)就為了講這點(diǎn)事的話，我的態(tài)度是那句臺(tái)詞：“沒人會(huì)在意是誰制造的原子彈。用布擦擦吧，別讓這愛哭鬼再進(jìn)來了?！?/div>

《迷失東京》------去吧，去找一個(gè)懂你的人吧，不要再一個(gè)人了

實(shí)景拍攝，戲說東陵大盜。