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卡斯帕爾作為“原始純粹率真”的靈魂符號(hào)，被“優(yōu)雅進(jìn)步”的文明社會(huì)迫害摧殘，在粗暴的解剖臺(tái)上重新定性，成為永遠(yuǎn)的死標(biāo)本。然而他對(duì)于各種皇帝新裝的無(wú)情揭露和對(duì)人類未來(lái)命運(yùn)的幻像透視，無(wú)疑是赫爾佐格對(duì)于現(xiàn)代文明表示質(zhì)疑、焦慮的寓言。

創(chuàng)意還可以，但電影一般吧 (黎明前的拉達(dá)克)

故事簡(jiǎn)單，音樂(lè)非常棒，馬沒(méi)臺(tái)詞有特色，整體有感覺(jué)

特效、音樂(lè)、演員各一顆星，縮小的mini人雖然不像侏儒，但是和美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)有一拼，演技沒(méi)得說(shuō)，可惜就是劇情真是碎一地，把兩個(gè)弱勢(shì)群體放一起，還嫁接富二代渣男劇情，其實(shí)這個(gè)人設(shè)單拿出來(lái)都能做很好的劇。放一起楞拼出三個(gè)故事，鬼扯的霍金附體，印度人率先登陸火星，這胡寫劇情真是浪費(fèi)錢啊。跟預(yù)告簡(jiǎn)直就是兩部電影

赫爾佐格致敬了茂瑙，那投影在墻壁上的巨大的吸血鬼的陰影和仰拍桅桿中屹立的恐怖吸血鬼，同時(shí)赫爾佐格又超越了茂瑙，他將這部電影拍成了一部對(duì)德國(guó)歷史的反思之作，其中的對(duì)理性主義失敗的反思和對(duì)無(wú)政府主義的批判都指向了“瘟疫”對(duì)人類社會(huì)秩序的吞噬，而赫爾佐格標(biāo)志性的環(huán)境與人物的對(duì)位也得到展現(xiàn)，去往伯爵別墅翻越的巨型峽口，和黑海上航行的恐怖船只，乃至最后一幕荒蕪的沙漠，這些險(xiǎn)惡的環(huán)境吞噬了人物，阿佳妮穿越被死亡的陰影籠罩的城市，人們似乎也習(xí)慣了“瘟疫”與死亡，唯有這個(gè)女人還相信愛(ài)的力量和信仰的價(jià)值，醉生夢(mèng)死的市民和執(zhí)迷不悟的政客，豁然省悟的醫(yī)生，殺死諾斯費(fèi)拉圖真的就是人類的救贖嗎？赫爾佐格對(duì)這個(gè)怪物進(jìn)行了抽象的表達(dá)，吸血鬼的故事不會(huì)結(jié)束，除非人類能超越自己的狹隘和有限性，要不這種愚昧?xí)灤┧麄兊臍v史