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重看4—5。關于被放逐的他，他們，或是我們。機械重復著話語的“父親們”，未能入畫的眾村民，空蕩大樓里的留聲機，存在于鏡中的狂歡，塞瑟島之旅中，安哲創(chuàng)造的是一個真正虛無且孤獨的世界，只有那牽動攝像機的遲緩的軀體才是真實的。窗外閃過的黃色雨衣，絕對是電影的精靈。

終于看完了，1-22集四顆星，22-36集兩顆星。這女主真的是我見過僅有的國產劇女舔狗了。還有李峋，你把自己口中的好朋友死死踩在腳下，是這么做人做事的哦。

3.5。時有亮點，又時有游離感。一個闊別32年后回到家鄉(xiāng)的戰(zhàn)時逃兵，一個社會性死亡的老人，影片看起來表達著對這類被遺棄的人群的關懷，而視角卻往往從兒子亞歷山德羅展開，且亞歷山德羅設定為導演的身份，應該是作為安哲自身的代表。從被賣出去的老家回到城鎮(zhèn)后，老人不再具備占據(jù)攝影機視線的能力，攝影機著重呈現(xiàn)的是老人的兒子、妻子等“主流人”對他被流放之處境的反應，唯有他妻子決定陪伴在他身邊之后，他才重新進入攝影機的視線。結尾凄美，兩個老人互相依靠，自我放逐，漂往海平線。

如果對標國產校園劇，我認為這部劇從主角適配度，劇情流暢度，燈光，氛圍，以及制作拍攝上算得上國產校園劇里的前三，讓人覺得原來中國的校園劇不在那么粗制濫造了

安哲用攝影機審視社會、反思歷史、扣問自我，這種極端克制或過度冷靜的呈現(xiàn)一直延續(xù)到他后期的大部分作品。在塞瑟島之后，安哲逐漸聚焦個體人物在歷史開翕中的機遇與磨難。同時貫穿他后期電影當中，關于“父親”主題開始顯露。本片也是安哲與艾蓮妮卡蘭卓的首次合作，艾蓮妮扎實的古典音樂功底及冷靜幽暗的配樂恰到好處的呼應了影片的鏡頭語言，用聲音之靜默化影像之孤獨。