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“一個人要多幸運(yùn)啊，才能像諸位一樣，坐在這個舒服的位置上，認(rèn)定這個世界十分溫柔，而我們擁有絕對的權(quán)利，對罪犯殘忍?！?為這個命題多給一星。

CC.這部作品何不視作是德納芙在《白日美人》的延續(xù)，她的表演仍面無表情，癥狀仍由女性經(jīng)驗主導(dǎo)，性活動仍是其孤立危機(jī)爆發(fā)的導(dǎo)火索，并削弱自我感覺，從而在幽閉恐怖空間里畸形生長，波蘭斯基卻拒絕用弗洛伊德式的精神病學(xué)來解釋，因為以沉重而悲劇的方式來構(gòu)想的色情，意味著一場徹底的顛覆。 近距離鏡頭拍攝她居住的公寓：被拉上窗簾，剝皮兔肉在盤子里腐爛，水槽里的土豆開始發(fā)芽，在她眼里，墻上到處都是裂縫。此處的時間標(biāo)記只有時鐘的滴答聲，而電話和門鈴聲，都是外界試圖侵入的警報信號。 薩德曾言，熟悉死亡的最佳方式，是將死亡與縱欲思想結(jié)合起來，他認(rèn)定人能在殺人行為中達(dá)到色情沖動的頂點(diǎn)。電影里兩位受害者，在人類死亡的陰郁視角下，我們懂得情色激發(fā)出來的暴力。這種暴力有悲傷的含義。即巴塔耶提及的與死亡意識相連的情色。

廢死只是一個切入社會議題的視角，結(jié)局破壞了一些東西。也不提供心靈撫慰，甚而可能讓觀眾覺得不舒服。沒有我們想象的正義戰(zhàn)勝邪惡，甚至到最后連“真相”也失去了。壞人沒有得到惡報，好人繼續(xù)受苦，底層弱勢的人做好人又是多么艱難，油膩的人高高在上。但它也沒有放棄守護(hù)一些東西，最樸素最柔軟的一些東西，是最容易被犧牲的對象，但也是最值得珍惜與呵護(hù)的。

冠以情色片有點(diǎn)夸張了，畫面都很含蓄呀。超現(xiàn)實的戲中戲和開放式結(jié)局讓人驚喜，不過印象最深的是中間好幾場情感爆發(fā)戲，女主其實并沒有很用力地表演，但卻不讓我覺得演技不到位，反倒很符合夢境中的感覺，沒有特別清醒的表演。

我靠，這演技......