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具備開創(chuàng)性質(zhì)的太空驚悚片，不是第一家，卻是最出名的一家。氣勢恢弘的宇宙空間站，質(zhì)感滿滿的太空騎椅，強大的特效讓電影在幾十年后依舊帶來震撼，而艙內(nèi)密閉空間營造異形無處不在的氛圍更是給予后世創(chuàng)作啟發(fā)。從劇本到鏡頭，從畫面到聲音，怪物無時無刻伺機而動，觀眾隨著壓迫感迎接棒頭一擊，于是才對稀松平常的鏡頭下異形突然破胸而出的那幕大呼臥槽！ 唾沫、粘液、觸手、金屬牙、強腐蝕性血液，這些怪物特征結(jié)合上人類身體構(gòu)造，再加上性、死亡、宗教等元素融合，HR和老雷打造的異形形象讓人毛孔悚然的同時又傳遞著冷峻的華美。而其通過與男性肉體孕育的隱喻以及女權(quán)的內(nèi)涵，加之母體電腦和生化人構(gòu)成的社會權(quán)利形態(tài)，讓電影也有了更多可以解讀的空間。

挺搞笑的 就是演員一個比一個丑

他摧毀了他，又拯救了他

一位值得尊敬的堅強的女子。感動于她與他的愛情，感動于她眼淚還未干時的笑容。

＃CC＃改編自托馬斯·曼同名小說。維斯康蒂把原著的作家換成作曲家。耽迷于美少年塔齊奧［令人想起希臘藝術(shù)極盛時代雕塑品］的官能美中。源于他恪嚴的道德準則，與友人辯論美的墮落論時他說，大眾的審美共性是表象的，但在生命力漸漸衰退時，他竟也有了重?zé)ㄇ啻旱目释?，其實這是一種蠻悲涼的心境，瘟疫的熱風(fēng)如死亡詩篇宏偉而傷感的穿行其間。美是帶有［腐蝕］性的，給塔齊奧鍍上了一層歲月感的銅綠。 影片音樂用了古斯塔夫·馬勒《第五交響曲》中的［柔板］，不同凡響的是，這段旋律自始至終都不是裝飾性的，構(gòu)建出的純視聽情境，讓你進入人物內(nèi)心，就像全片里作曲家唯一的笑容，出現(xiàn)在他得知要滯留威尼斯時，站在船上，我們看著他的臉，感受到復(fù)雜的印象（威尼斯、運河、樓房以及馬勒的《第五交響曲》），我們可以說，這即是電影偉大的形式力量。