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【B－】那些被CG抹去面孔，以疊影呈現(xiàn)給觀眾的影像幽魂，一路追殺到最后卻露出受害者的面孔，復(fù)古語境當(dāng)然隨之失效。得益于埃德加·賴特的導(dǎo)演水準(zhǔn)，縱使是復(fù)古趨向卻也能在電影中埋下足夠多的作者時(shí)刻。當(dāng)然是好看的，也是好聽的，卻不一定有趣。正如公寓外面那個(gè)以固定頻率閃爍紅白藍(lán)燈光的廣告牌一樣，喧賓奪主的光影符號，告知觀眾這是一場回到過去的儀式。但實(shí)際效果總是間離的，就好像女主一樣，從未真正融入六十年代的SOHO區(qū)（紙醉金迷質(zhì)感的失效）與其說是復(fù)古懷舊倒不如稱之為時(shí)代倒退。第三幕自然走向了“反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)到反殺”的劇作設(shè)置，并在辯證探討和大團(tuán)圓下注定其必然的失敗，既然都嘗試復(fù)辟鉛黃影調(diào)，為何不正視那些本就愚蠢的劇情，一昧的粉飾只是逃避，不加掩飾才是真誠！

這啥啊…大雜燴都比這強(qiáng)的多，三個(gè)故事沒一個(gè)講好，分不清誰更爛一點(diǎn)

除了經(jīng)常把自己的電影神秘化（去時(shí)間性）之外，諾蘭也是被影迷嚴(yán)重神秘化了的一位的導(dǎo)演。諷刺的是，他大熱大賣的幾部作品在敘事結(jié)構(gòu)上完全沒有秘密可言。在看《殺戮》的時(shí)候就在想，這不就是《盜夢空間》嗎？從《致命魔術(shù)》開始，其中包括《星際穿越》和《敦刻爾克》以及《信條》在內(nèi)，諾蘭就一直在模仿但從未超越庫布里克的偷盜故事模式：游戲開始——介紹規(guī)則——布置任務(wù)——招兵買馬——執(zhí)行任務(wù)——完成任務(wù)——游戲結(jié)束。因此，可以說他的電影本質(zhì)上是披著科幻外衣的黑色電影：一切都是白折騰。然而諾蘭卻總喜歡讓他的主角以為自己最終賺到了什么，于是觀眾也如那枚陀螺一樣，在這樣的套路里永恒轉(zhuǎn)了下去。對比大師，就知道諾蘭距離大師有多遙遠(yuǎn)。去看看《殺戮》的結(jié)尾，那才叫真正的時(shí)空逆轉(zhuǎn)。

哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈玩尬的啊

無聊到根本不想去深究。