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絕對是史詩級別，就是實在太特么長了。前兩個半小時比較平淡，后兩個半小時我就沒從屏幕上移開過視線。政治不是主要的，我甚至不確定關(guān)于法西斯的言論是否就是導演想表達的，德尼羅演的十分懦弱的這個角色讓人討厭不起來，以及最后閃回到他童年時躺在鐵軌上的樣子，是不是在傳達他其實一直是那個勇敢躺在鐵軌上的孩子。當然無產(chǎn)階級是容易產(chǎn)生勇敢的，因為沒有東西可以失去，而對于他來講是否已經(jīng)做到勇敢了？就像奧爾茂最后說他：她比你聰明，懂得逃跑，而你寧可做老爺做到末日。他們?nèi)?，身份相同品格不同，而牛圈就像這個家族的傳統(tǒng)。整部電影彌漫詭異和色情，甚至還有匪夷所思的幽默感，鏡頭感在不適和舒適的兩個極端中調(diào)度，太高超了。ps：德尼羅真的太帥了??！

尊重不同的人的人生軌跡 尊重不同的人的不同的選擇 生活給我們的苦難已經(jīng)夠多了 力所能及的做一些幫助人的事情，是產(chǎn)生最多快樂最好的方式

魯本斯的Deianeira Abducted by Nessus和巴赫的Suite No. 5:iv sarabande 姐姐是象征界的秩序，主體對此表示服從，這是悲劇的開端。想象界是他人，是在包廂開干的男女，大他者的缺失能指，象征秩序中的漏洞，劃杠的A（Other），他們是主體愛的對象，鏡像，給她展示了一種可能的享樂，獲得她的認同（identify with）。而實在界的主體，和男人性交卻陶醉在對律令的踐踏的享樂中時——即發(fā)現(xiàn)象征界的這個缺失能指其實印刻在自己體內(nèi)時，因感受到了所謂的實在界的“抽動”而歇斯底里。

試圖了解別人的人生，希望這樣真實的節(jié)目能越來越被大眾發(fā)現(xiàn)

如同美國往事和教父一般的悲情史詩。三代人的命運，兩個階級不可調(diào)和的沖突，都在這五個多小時里一展無遺。1900是兩個主角相同的起點，但是地主階級和農(nóng)民階級的鴻溝注定了他們不同的終點。小時候一起玩耍打鬧，一起說要離開這一切，但是人在社會這個大環(huán)境下不可能遵循自己的內(nèi)心，階級會將人同化。阿爾弗雷多不會像父親那樣去壓榨農(nóng)民，但是卻不敢干涉手下的暴行，對于社會的不公選擇沉默。歐莫為代表的農(nóng)民對于不公的待遇忍氣吞聲，如同牲口一樣隨波逐流。貝托魯奇在電影里弘揚的是社會主義，但是更多表現(xiàn)的是人處在社會中的無奈與無力。人雖有改變的意愿但是社會不會因人而改變。歐莫在結(jié)尾的審判中說道，地主這個身份已死，但是阿爾弗雷多這個人還活著，這雖然只是歐莫為了救阿爾弗雷多而說的話但是卻道出了電影的主題。