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在《回憶中的瑪妮》裏，女主角活在水彩畫風(fēng)的動(dòng)畫世界，卻素描出了一幅三次元風(fēng)的寫真旅繪，兩者被刻意並列於同一幕中，令觀眾警（驚）覺次元維度的落差的真實(shí)存在。《迷魂記》的男主角在目睹畫師本人與自畫像間時(shí)，無疑能感受到相同的突兀；然而當(dāng)這種落差換成另一維度（現(xiàn)實(shí)）的同類矛盾（戲子與扮相的落差）時(shí)，他卻徹底失去了感知，將其混為一談而無可自拔。為什麼呢？也許這就是此片問世如此之久，世人卻仍舊無法學(xué)會(huì)教訓(xùn)，將演員與角色形象的魅力靈肉分離的原因吧……

當(dāng)女主角摸出U盤時(shí)，只想讓編劇好好去找個(gè)班上…等到拘留的被告在拘留所畫著眉甚至還畫了眼睫毛出現(xiàn)時(shí)，默默棄劇了……思念Diane，強(qiáng)大優(yōu)雅又迷人的Diane啊，才不是這么奇怪的會(huì)在意合伙人情史的角色。

讀完《亞瑟王之牧歌》又重看了一遍！承認(rèn)此電影的實(shí)驗(yàn)意義和布大師的水平，布列松用他所擅長的東西把原本神圣的傳說解構(gòu)成一出荒誕的災(zāi)難。但故事取自亞瑟王與他的圓桌騎士那么不應(yīng)該用這么多無意義空鏡頭和象征手法來解構(gòu)！個(gè)人認(rèn)為這真的玩過了，枯燥而蒼白拍的面了吧唧的！

袁泉 俞飛鴻每個(gè)都是神一般的存在。陣容很強(qiáng)大 好久不見袁泉演大女主了。

比西北偏北好，前半部就是懸疑加愛情，到后半部涉及到了人的社會(huì)性和自我認(rèn)知問題，如果結(jié)局的儀式換成男主角不知道真相的情況下完成可能會(huì)更深刻些，把真兇也捎帶來就更妙了。