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很有雄心的一部作品，但與我理解中的電影相去甚遠(yuǎn)，兩星全部是出于對(duì)它在表達(dá)上的肯定，但在美學(xué)層面我是完全不認(rèn)的，無(wú)法接受這種非電影情境、非電影表演、非電影美術(shù)等非電影產(chǎn)物，在這部影片中有什么是唯電影媒介的呢？一切的一切都可以交由舞臺(tái)來(lái)實(shí)現(xiàn)，說(shuō)白了通篇都是一種劇場(chǎng)/舞臺(tái)表現(xiàn)，攝影機(jī)再怎么橫移 復(fù)現(xiàn)的也不過(guò)是另一個(gè)舞臺(tái)罷了。正如導(dǎo)演映后所言，它是漫畫(huà)式的、就像一本立體書(shū)，聽(tīng)到這樣的形容當(dāng)然也毫不意外了… 2022.11.19號(hào)@TGC

女人心聲：“其實(shí)我想揾一個(gè)，乜都比我話(huà)曬事，但又最好乜都幫我做主；我想揾一個(gè)，距聽(tīng)曬我話(huà)，但我又好想聽(tīng)曬距話(huà)；我想做個(gè)成功嘅事業(yè)女性，但我唔想做嘢咁辛苦啊……我想愛(ài)得轟烈，但我唔想比人HURT?。　?/div>

根本沒(méi)興趣看完，這玩意兒越長(zhǎng)越是對(duì)觀(guān)眾的折磨。

真他娘有趣。又是The Wire級(jí)別的好看。不知道有沒(méi)閑人愿意做字幕。

全部拍攝都在一個(gè)400米左右的棚里，邱炯炯無(wú)中生有構(gòu)建了完整的電影世界，更加成熟和完善。 《癡》是在講他人，《椒麻堂會(huì)》講的是自己的祖輩，是在寫(xiě)一種影像家史。是在有限的空間里，無(wú)限的想象力，重生到毀滅，兩條敘事線(xiàn)的自然切換，人生如戲，舞臺(tái)依舊。