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碎玻璃嵌進皮膚，農(nóng)場牛陷入沼澤，去看圣母卻什么都沒看見，去看非洲鼠卻摔下梯子。沒人清理的泳池殘留著舊時的輝煌，沒人接聽的電話宣告著當下的破落。咒罵著傭人偷走了毛巾，還是自己買來了冰箱。孩子的眼睛手術(shù)和多長的牙齒都很急迫，妹妹洗澡時清洗臟鞋也很急迫，但陷在沼澤里連玻利維亞都去不了。

想法是好的，但就是時間太短，內(nèi)容很干癟。

名字是恐怖片，畫面是色情片，對白是文藝片。女性主義是性別問題，女權(quán)主義是社會問題。這個女導演的思想可謂殺氣騰騰啊！贊！

單看來的嘉賓和追求的意義，就覺得很有誠意了。

水自花灑沖下如帶著圣水的目的（經(jīng)過熒屏上水箱邊圣女的祝福？），洗凈身上污泥；梅恰和哥哥的掛彩、鼠狗，卻始終將角色包裹在不安定的情緒中，水又成了一切的元兇：泳池旁地面經(jīng)水濕滑就像經(jīng)水形成了泥沼，無法抵達玻利維亞，無法脫離沼澤。 如開頭場景，角色和雨水在電影中常處于垂直關(guān)系中。梅恰、莫里、被省略的男主人，通過床的承載分割成一處處互相隔離的空間、彼此拒絕的空間，而梅恰的空間始終占據(jù)著主導，這種主導是控制的、排外的。但這種隔離又僅是家庭的、種族的、物理的，它無力阻止泥沼漫延至電影整個空間中，甚至溢到電影之外空間中。而這個泥沼同樣又是不牢靠的：情人、鼠狗…甚至是遠方的玻利維亞（希望又何嘗不能是一種沼澤），都未曾在場過，它的成分極大包含了部分一種假設(shè)之上的情緒和唬人把戲；同時又植根于基于真實的瑣碎之中。