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2004.8.2 太平洋電影院

逼格真高，各種關于生命之所以為生命的哲學討論。配樂太完美了，孤獨感真是……

陰霾憂郁的基調貫穿始終，都沒有什么鮮亮顏色。最恐怖的就是鬼魂一步步靠近非要和你對視，你就像砧板上的魚任由宰割。那魔鬼的步伐飄渺搖曳，就好像夢中被人追趕又自己跑不快的感覺一樣。中招的人被奪去希望、熱情和一切生活的美好，最后被絕望和孤獨侵蝕成影。

兒子去世之后，男性角色便始終缺席（或僅充當背景），抹去“障礙”后女性角色的多樣性才得以淋漓展現(xiàn)，電影中的女性角色在生理性別與社會性別間存在間隙，其所對應的家庭與社會兩種環(huán)境外便衍生出“第三種環(huán)境”：最明顯的是化妝間，不僅是進行偽裝（戲中戲）的第一步，之后則與虛擬人物交換身份賺取抵抗外界的時間，并且所有的苦難都在此被敘述和呈現(xiàn)，苦難被濃縮提煉后再次看到《回歸》般對自由的謳歌；其次便是隧道內(nèi)奔馳的火車車廂，簡單的光影結構搭建出穿越異世界的錯覺（地理位置的切換引出多重身份），人物的存在只以動作暗示，是表面安靜但內(nèi)心不凡的空間捕捉。值得注意的是，電影中關于疾?。◤V義而言，如兒子的死亡，手術，艾滋等）的隱喻與人物之間的對應關系異常巧妙。

什么“沒有人是一座孤島”，黑澤清什么島都給你擊沉。如果這就是人類的結局，也算是一種happy ending。