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非常冷靜的俄式寓言，鏡頭語言擲地有聲，省了幾萬句臺詞。俄羅斯電影特別哲學(xué)系，簡單的故事折射人格，社會里缺失的父權(quán)教育，又引入必然的意外將一切血緣關(guān)系重建。開場的沉船與結(jié)尾呼應(yīng)，的確很妙的體驗。

在這部紀(jì)錄片里，有作為一個藝術(shù)家的賈樟柯，為我們講述其作品譜系的構(gòu)思和靈感；有作為一個赤子的賈樟柯，動人講述他的成長和鄉(xiāng)愁；有作為一個為人子的賈樟柯，講述他與父子的溝通及難言的遺憾。亮點：原來導(dǎo)演有過重新剪輯《站臺》的想法，《三峽好人》有過多次補拍，另外驚喜韓三明的現(xiàn)身。

劉燁對電影的奉獻(xiàn)程度令我嗔目結(jié)舌；關(guān)錦鵬的敘事風(fēng)格一貫跳躍；最記得那句“你胖了”；兩人眼神演的很不錯；

一個感情真摯的賈賴賴。感動我的兩個鏡頭，一是說到《站臺》上映不了的那種心酸，一是提起父親去世的那份遺憾。紀(jì)錄了汾陽，也紀(jì)錄了賈導(dǎo)身邊的人。結(jié)尾一曲《愛江山更愛美人》，點睛之筆。

影片試圖講述一個同性之間的“普通”愛情故事：二主人公從未因性向而與其所處時空和周邊社會發(fā)生緊張；儘管情節(jié)設(shè)定於80年代末、90年代初北京的政治—經(jīng)濟背景中，但與社會運動、官商勾結(jié)、司法腐敗等的聯(lián)繫，基本是憑藉直覺和印象生拉硬扯、輕描淡寫；而備受關(guān)注的情欲戲，也重在對身體交纏的“展示”（exhibit），而非對同性性愛過程及其中權(quán)力關(guān)係的反思。這樣的創(chuàng)作思想的問題在於，影片的成立恰恰依賴於作為同性電影的特殊性：如果藍(lán)宇換成女性，這一故事就將淪為極為通俗的純愛悲劇，甚至幾乎被取消了存在的必要；而作為一部同性電影，影片又沒能把同性戀的性質(zhì)突出出來。導(dǎo)演關(guān)錦鵬自言，改編小說、成立電影的動機在於故事與他十餘年的同性愛情長跑有相似性，令其有所共鳴，但不濫用和過度消費自己的經(jīng)驗和個人意志，也是藝術(shù)創(chuàng)作中的一種美德。