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文人總喜歡譏諷中產(chǎn)階層和感嘆他們的墮落，總對(duì)其之下的人們有種保護(hù)和好感濾鏡，覺得他們身上有著光明的一面，事實(shí)上仍有很多邪惡事件來(lái)源于那些底層人和看不見的角落、人的背后。影片惡趣味式的想去撕掉這層濾鏡。所以看電影時(shí)，如果一開始對(duì)兩位女主抱有現(xiàn)實(shí)里對(duì)可憐人的悲憫，那之后一路的反差會(huì)不斷讓人懷疑、氣悶，最后絕望，由此進(jìn)入導(dǎo)演的圈套。夏布羅爾高明的劇作手段，讓觀眾如此深陷情境之中不斷變化自己的既有感受、懷疑自己的預(yù)設(shè)想法。法國(guó)精英們并不全以階級(jí)思維去看待社會(huì)事件，影片里尼采那句話瘋狂點(diǎn)出想要表達(dá)的東西了。

開頭不喜歡，喜歡結(jié)局，小蘭縱身一跳。劇場(chǎng)版柯南和小蘭的感情線特別甜。

兩個(gè)神經(jīng)質(zhì)的女人瘋狂屠殺，她們應(yīng)該收到什么樣的懲罰？

《故事》告訴我們電影不能完全照搬生活，需要戲劇化的表達(dá)方式，但并不意味著電影內(nèi)部能完全無(wú)視現(xiàn)實(shí)生活的情感思維和基本邏輯，故事很假。

卡彭特拍恐怖片從來(lái)不是恐怖先行，其中的種種視覺與創(chuàng)意上的探索才是看點(diǎn)所在—-姿勢(shì)對(duì)立又交錯(cuò)夠精彩，克蘇魯怪物亂燉養(yǎng)活了日后一個(gè)亞類型，至于是否上升到了哲學(xué)層面…還是且看逗瓣評(píng)論區(qū)吧。