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3.5。從戰(zhàn)爭與個人表達上和東木的《父輩的旗幟》有相通之處的表達，但是李安顯然更加內(nèi)斂和敏感的專注于個人身上，尤其是對于心理情境的捕捉，中場舞會的狂歡也如同轟鳴的戰(zhàn)場，它將男人圍困于世界制造的自我窘境之中。李安在講述自我的逃離和回歸，一如他的溫柔和平淡，將靈魂注入狂歡之后的落寞。

電影由真實事件取材，通過鏡頭和演員們出色表現(xiàn)，真實的顯示出了在時代浪潮的推動下，齊齊哈爾這座沒落工業(yè)城市里的小人物的命運。男主角的命運從下崗開始發(fā)生變化，在大川身上，我仿佛看到了成千上萬的東北男人所經(jīng)歷的故事，這部電影很好的展現(xiàn)了東北沒落所造成的人情世故，也讓觀眾思考著東北的未來會怎樣。影片的配樂很少，這在近幾年的國產(chǎn)電影中難得一見，但或許正是缺少配樂，才讓觀眾非常好的融入了電影的氛圍中。 通往春天的列車，加油。李驥導演，加油。

唯一的缺點就是日本人說英文真的很怪，但后面習慣了也還好。很喜歡，不論是現(xiàn)實世界中的超現(xiàn)實元素，還是現(xiàn)代社會的兩大狀態(tài)“空心”與“疲憊”，以及總是在下的雨。一切都充滿了潮濕感和不確定的曖昧感，卻又充滿了溫柔。大概我真的愛村上春樹。

小謝爾頓的家庭親情味與朋友氛圍那是每次看最為珍貴的

少有的諜戰(zhàn)好劇，王麗坤和靳東演技飆升