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法國印象主義心理敘事電影的代表作之一。一對明存實(shí)忙的夫妻，一個(gè)歇斯底里的丈夫，一個(gè)不斷倍受丈夫折磨而產(chǎn)生各種幻想的婦女，影片通過疊畫和蒙太奇展現(xiàn)婦女的痛苦感受和由此而生的幻想。/報(bào)紙中的棒球手走進(jìn)現(xiàn)實(shí)、窗臺(tái)上的人影、搖晃不定的燈管……/Why women kill

沒看下去，棄了。很無聊哎。

這里面的劇情其實(shí)銜接剪輯的不大好，有些都看不明白，但是姜東元和河智范的幾場打斗戲，和探戈結(jié)合起來，很與眾不同，以武傳情，十分撩人！

和《僵尸》有點(diǎn)像，但比《僵尸》差太遠(yuǎn)了。

不管是就印象派本身的維度還是對于女性議題的探討在當(dāng)時(shí)而言都是非常先鋒的。對印象派的探索而言該片雖然沒有同年岡斯的《鐵路白薔薇》那樣集大成，統(tǒng)攬印象派的所有探索成果，但該片在小體量里充分踐行了印象派對于電影主觀性和特效鏡頭的探索，而且不管是表意還是鏡頭語言都非常完整成熟。全片大部分從布迪夫人的主觀視點(diǎn)出發(fā)，著重展現(xiàn)她眼里的世界，不管是真實(shí)的世界還是想象中的世界。布迪夫人的潛意識充分說明女人的本性就是愛年輕帥哥嘛，that so make sense, 哈哈哈。最后的結(jié)尾，非常讓人難過的是，現(xiàn)在依舊有女人一輩子耗在一樁悲劇的婚姻中，她們比布迪夫人更可悲的是，她們相比于呢個(gè)時(shí)代的布迪夫人擁有更多的選擇權(quán)，然而她們總選最壞的選擇。