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好于預(yù)期，不由自主地會(huì)與反貪反黑類型片相類比，幕后黑手的路線如出一轍，但放之于同性戀“抓捕”行動(dòng)時(shí)更叫人揪心而后怕。除了展現(xiàn)噤若寒蟬、道路以目的生存圖景，對(duì)于主角警官的性格設(shè)置也尤其耐人尋味，善良正直幾乎在所有的警探片里都成了主角悲劇性的“原罪”。

觀片前有過(guò)高的期待就會(huì)換來(lái)多大的失望。整個(gè)片子的前奏鋪墊過(guò)長(zhǎng)，劇情散亂。沖突矛盾進(jìn)入后，劇情節(jié)奏有如雪球一樣越滾越快?！拘侣勛杂伞吭谖页瘜儆谝粋€(gè)夢(mèng)。

我們。是純愛(ài)?(? ???ω??? ?)?羞羞

其實(shí)現(xiàn)實(shí)主義題材和現(xiàn)實(shí)主義電影敘事手法并沒(méi)有過(guò)時(shí)，或者說(shuō)永遠(yuǎn)都不會(huì)過(guò)時(shí)。近年來(lái)好萊塢反高潮反套路的電影敘事大行其道，但是并不成功。斯皮爾伯格在本片中做出了一種示范，那就是敘事手法的現(xiàn)實(shí)主義的套路其實(shí)有的是，就看怎么去調(diào)度。反觀中國(guó)，前兩天看的《秋菊打官司》這種教科書(shū)一般的作品其實(shí)在整個(gè)冷戰(zhàn)之后的中國(guó)影壇也并不多見(jiàn)?，F(xiàn)實(shí)主義對(duì)于中國(guó)還是一片有待精耕細(xì)作的沃野。另外，美國(guó)電影中出現(xiàn)的廣義的“?！保蛘呓小队玫洹?，也是中國(guó)電影作品中缺乏的。中國(guó)電影不太會(huì)有一些具有特殊意義的詞匯或者道具來(lái)表示一種臺(tái)詞的表意。這一點(diǎn)做得比較好的是王朔馮小剛姜文這些京派編導(dǎo)。《我愛(ài)我家》和葛優(yōu)的電影，都有大量的“梗”或者叫“典”，而其他影視劇，則基本是直白的臺(tái)詞。最后，美國(guó)人真是黑尼克松沒(méi)夠啊哈哈哈。