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雜而不散，比《春江水暖》更好的是，攝像機(jī)并未介入到先驗(yàn)的主觀建構(gòu)中，反而明確“表達(dá)了身份”（仇導(dǎo)語(yǔ)），Zoom是非常清晰的間隔手段，注意到Zoom是以人物/聲音的淡入/淡出為前提，攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)也就帶有了一種自主性，主動(dòng)參與到與人物/觀眾的互動(dòng)中，反觀人物的動(dòng)作倒顯得遲緩，可以說(shuō)是攝像機(jī)帶領(lǐng)著人物運(yùn)動(dòng)，由此可推導(dǎo)出非傳統(tǒng)公路電影的可能模式。而在整段“公路旅程”中，成年人的勘測(cè)，小孩的戲玩，都是與空間互動(dòng)的手段，在這種日常性的認(rèn)識(shí)行為之上，打造出世界盡頭/神秘主義的結(jié)尾，卻顯得順暢不突兀，其中，謎語(yǔ)的破解是認(rèn)識(shí)城市的關(guān)鍵。

黑色幽默的荒誕喜劇，前期不錯(cuò)但中間時(shí)情節(jié)設(shè)置稍顯重復(fù)節(jié)奏有點(diǎn)慢了，結(jié)尾階段那首配樂很不錯(cuò)，難得看到那么蠢萌的崔岷植和二愣子版宋康昊

A / 地景中的諸多物象都被勾勒出運(yùn)動(dòng)線條，形成一種平面的幾何韻律。某些時(shí)刻，這些平面凝結(jié)成屏障，被揭示為敘事的切分點(diǎn)，由此構(gòu)成現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)之間的朦朧界域。孩童在這些界域劃定的迷宮中遷徙游蕩，相繼消失于時(shí)空裂縫中。而在成人世界，鏡頭與聲音不斷定位、擺置著地景，卻又通過(guò)這種敏感的空間張弛將目光提煉為一種焦慮。在測(cè)定的不可及中，隧洞里的涂鴉才如拉斯科壁畫般野蠻而神圣——它并不指向某個(gè)與當(dāng)下必然呼應(yīng)的過(guò)去，它標(biāo)記著：為何神秘依然存留，為何神秘必須存留。/ 二刷：卷筆刀×手搖聲×推鏡，足球×鳥鳴×追球人×跟拍，落日背影×水聲×漫漲的配樂……并不過(guò)多編織線索，而選擇區(qū)分元素匯聚成“結(jié)”的速度。最后固定鏡頭×目光上揚(yáng)×塑料帽×質(zhì)感驟變的水滴聲便是這種源自微觀粒子卻又在瞬間無(wú)限膨脹的運(yùn)動(dòng)。

忽然發(fā)現(xiàn)異形其實(shí)也沒那么惡心。。四部片子都還蠻不錯(cuò)。。只是年代久遠(yuǎn)，這視覺特效可能在當(dāng)時(shí)很贊，現(xiàn)在是覺得好土逼。。

故事很完整，打戲也良心，可以看出主要演員都很用心，對(duì)于小成本網(wǎng)絡(luò)電影來(lái)說(shuō)已經(jīng)很不錯(cuò)了。另外男主演的不錯(cuò)