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和《波西米亞狂想曲》如出一轍，優(yōu)點都是來自戲外原型，比如人物傳奇，音樂好聽，槽點都來自戲內(nèi)主創(chuàng)，比如表演稚嫩，故事平庸。在傳奇巨星的星光借力下，沒有拍出新意，那么還不如不拍，紀錄片它不香嗎？

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這個深深沒有能力又自以為是。而且也自私。感覺好的決策就是他自己的，壞的就是別人出的。自己貪玩，拖延的時間也是團隊的錯。而且也不聽人家的勸，人家說這個不可以，硬是要撞南墻。

從題材上能看出楊采妮作為一個新導演的野心，但是劇本上的薄弱還是讓影片顯得平庸，尤其是結(jié)尾突如其來的煽情阻礙了人物內(nèi)心世界的挖掘。

粵語版，不完美卻已經(jīng)盡意了，新人王丹妮深情演繹Anita起起落落的傳奇一生，有幾個場景數(shù)度淚目。走的是《波西米亞狂想曲》路線，高光影音場面復刻vs經(jīng)典懷舊粵語金曲串燒，大致勾勒出她一路走來的軌跡與時光輪廓，穿插著阿梅身邊幾個最重要的人（姐姐，Leslie，Eddie）。最動人還是阿梅與姐姐的血濃于水，與后藤令人唏噓的跨國戀，愚人節(jié)送別哥哥的珍貴畫面，以及03演唱會《夕陽之歌》響起的訣別時刻……表面是重現(xiàn)“香港女兒”的演藝光輝，實際上是在努力復活已逝的“香港精神”——危難時的互助團結(jié)，不服輸不認命，樂觀向上勇敢面對一切（正如阿梅自知時日無多，在非典之年仍然執(zhí)著舉辦公益義演一樣），而這也是當下這個非常（類似）的特殊時期最需要的精氣神吧。