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《趕尸艷譚》是Midori導(dǎo)演的一部超級經(jīng)典的大陸愛情片,該劇講述了:找個機會,反正接下來還有個把月的時間。她趕再具體問問上次幫忙開□□□□□□□車去延慶農(nóng)莊的那位司機。毛大竹說得話!也不戳破尸艷他,一聽就是敷□□□□□□□衍人的,白天買了涼席的那...人家看著可比毛大竹實在多了,小□□□□□□□鮮努努嘴?□□□□譚□□□
在逃小睿:123.233.119.222空間上大小遠(yuǎn)近遮擋收放張力十足,音樂又很好的鋪陳渲染了情緒,太細(xì)膩了,可以拿來做心理分析的典范
宇翔:36.61.108.163我喜歡的不得了,可能我就是那種精神生活完全混亂的人
鄭子兮:210.36.237.191片子本來是不錯的,但是沒有了香港武俠片鼎盛時期的那種感覺~
專業(yè)走神大師:61.235.153.163在“勇于嘗試一切”的行為驅(qū)動下,整部電影從內(nèi)容上獲得了相當(dāng)自由的即興發(fā)揮的權(quán)利。主人公作為新時代女性的代表,公然向男權(quán)社會固有的秩序發(fā)起挑戰(zhàn),我們很難從她們的行為中發(fā)現(xiàn)單一性別群體所具有的共性,甚至在激進的即興表演中某些刻板的性別秩序不斷被打破,隨之而來的是模糊角色界限之后的無力感。影片致力于去符號化的努力不容忽視,盡管表現(xiàn)手法可能會令人不適,導(dǎo)演借鑒了法國新浪潮的先鋒形式,同時秉承了蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的核心理念,因此最終呈現(xiàn)出對觀眾而言的“視聽炸彈”,而所有分裂開的感官刺激又以一種巧妙的方式排列在一起,共同構(gòu)成對現(xiàn)代社會碎片化信息的隱喻,人們在嘗試拼湊自我的迷途中越發(fā)喪失主體性和自我意識,正如主人公最后試圖拼湊破碎的餐盤,試圖拯救墮落的自我,卻早已回天乏術(shù)——打破秩序猶如發(fā)動戰(zhàn)爭般一發(fā)不可收拾
龍血政魂:123.235.186.11女性的抗?fàn)?,自由的覺醒,人性的解放,哭得稀里嘩啦。



