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看著這樣可愛(ài)的虎太郎，情不自禁就變成了嚶嚶怪～嚶嚶嚶太可愛(ài)了

Western emblématique aux allures d’une métaphore politique Fin d’une époque ou d’un état d’esprit concrétisée par ce dernier arrêt sur image

{★★★★} 窮蟲(chóng)物競(jìng)天擇，富主捏鼻作嘔--善惡成習(xí)性，金錢(qián)作衣裝，它的分歧是社會(huì)達(dá)爾文主義式的，在此我不必也無(wú)從將其展開(kāi)。但作為一個(gè)始終關(guān)注電影觀賞性的愛(ài)好者，我不妨用有限的篇幅圈點(diǎn)出它最一覽無(wú)遺的價(jià)值，對(duì)比：暴雨中的對(duì)比，陽(yáng)光下的對(duì)比，凌亂的對(duì)比，工整的對(duì)比，明暗的對(duì)比，空間的對(duì)比--它們挑釁似地割裂開(kāi)了本就在兩個(gè)截然不同的世界里腐敗的生物，又牽引他們掙脫不斷的引力聯(lián)結(jié)。直白而通俗，荒誕卻又飄忽人情味，十年最差的金棕櫚其實(shí)是這年頭越來(lái)越少見(jiàn)的黑色寓言--覺(jué)得它太膚淺了？去讀本齊澤克。

電影把一個(gè)西部強(qiáng)盜逃亡的故事講得太有趣了，它的幽默就像在寸草不生的西部荒漠中生長(zhǎng)出來(lái)的漿果。保羅·紐曼和羅伯特·雷德福所塑造的這對(duì)才是真正的好基友，一直到最后，你就會(huì)徹底感覺(jué)到他們共同帥氣灑脫的人生。而喬治·羅伊·希爾，有這部電影和《騙中騙》，就已經(jīng)足夠成功。

這片根本不是什么現(xiàn)實(shí)主義好嗎，不過(guò)又遠(yuǎn)沒(méi)達(dá)到卡夫卡（評(píng)論里有人提到卡夫卡）的程度，導(dǎo)演太溫情脈脈了，雖然結(jié)尾是想象，甚至父親收到那封信的可能微乎其微，然而卡夫卡不一樣，卡夫卡是一個(gè)徹底絕望的人，人都是被定得死死的，這是人永不可逃的宿命，若是按卡夫卡，在設(shè)想中，父親會(huì)被兒子拋棄，他將永遠(yuǎn)居住在地下。隨帶一說(shuō)，辛格曾說(shuō)舒爾茨達(dá)到了卡夫卡未能達(dá)到的深度，如果他說(shuō)的是真的，我想了想，大概是因?yàn)榭ǚ蚩ㄟ€是具有肉身的，舒爾茨則已經(jīng)進(jìn)入了虛無(wú)的境地，尤其是，舒爾茨還專(zhuān)題論述了后現(xiàn)代作家們迷戀的創(chuàng)造與時(shí)間。最后說(shuō)說(shuō)現(xiàn)實(shí)的，我，一個(gè)窮人，不在意有沒(méi)有本地戶籍，也不想賺大錢(qián)，更沒(méi)有想過(guò)要在上海真正立足，都說(shuō)可憐人必有可恨處，我的可恨處在哪兒呢？人類(lèi)的偉大缺陷之一，懶惰。