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B+. 是那種一看就需要續(xù)集的電影，既是因為世界觀的開闊，也是因為實在有太多需要展開，即便已經(jīng)很努力地消化龐大的文本，仍只能做到把故事講通（當然這本身已絕非易事）。閃前的反復運用欠缺情感上的層次，人物也更像是走過場。好在牛蛙的史詩氣質(zhì)是cinematic而非literary的，而他也一如既往地展現(xiàn)出反高潮處理大場面的沉著魄力。視覺上不乏瑰麗的瞬間，但漢斯季默搶走了一切風頭：當那極具異域風情的風笛吟唱疊上暗流涌動的電子音軌，像沙丘的熱浪般升騰而起時，那才是真正讓人靈魂出竅的力量。

太帥了意大利男人，太性感了~ 不過結(jié)局很糾結(jié)。

如果說《邊境殺手》是維倫紐瓦譽為好導演的助推器，《降臨》是讓他成為頂尖導演的證物，《銀翼殺手2049》是他進階為“王”的登基石，那么《沙丘》就是幫他穩(wěn)住“神”這一稱號的光環(huán)

沒有看過原版踩過界，但這一部的觀感著實讓人難受，其實概念很簡單也很明確，就是想通過郵輪和孤島兩個場景，以失事作為情節(jié)分界點，做出男主之間的階級置換，其中再好似抽絲剝繭地把資本主義和工人階級在不同社會模型中的關(guān)系敘述出來，但實際上都是有些刻板甚至夸張的刻畫。不知道是不是原版就這樣，開頭蓋里奇為了凸顯階級差異和矛盾沖突，故意將兩人的不對付塑造到機制，甚至讓人產(chǎn)生厭惡和反感，使得不得不把它當作一種架空地帶有喜劇性質(zhì)的視角去切入，而到了荒島上兩人身份對調(diào)也做得非常離譜，各種施暴和玩弄感覺像是蓋里奇和馬修沃恩蔫兒壞地再曲中夾帶直男私貨，但反之又帶有一種剝削性質(zhì)的厭惡情緒，而最后卻在這種極大的反差且中間缺乏過渡的情況下，讓兩人突然陷入愛河，并且最后急轉(zhuǎn)直下切成煽情拍發(fā)，這種割裂感真的讓人不適

震撼，應該是疫情以來最好的科幻電影，這里我要強調(diào)電影兩個字，而不是科幻，盡管這是一部完全靠視覺語言推動的電影，然而科幻只能算是一具精美的軀殼。電影的每一幀都充滿儀式感，這個儀式感不為劇情服務，只為闡述人類作為人類，本質(zhì)上是由權(quán)力、財富，宗教和戰(zhàn)爭塑造出來的。電影的每一幀都寫滿政治隱喻。隱喻也不為劇情服務，只隱喻了人類作為政治動物，并揭示其毫不樂觀的未來。電影的每一幀都濃縮了歷史，濃縮了地球上你能知道的每個歷史時期的帝國故事，如果這些帝國王子齊聚一堂觀看本片，發(fā)出的嘆息足以把影廳窒息。這個電影的確應該叫沙丘，因為最終埋葬人類的，就是DUNE。