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從短片到長片，真的是質(zhì)的飛躍，仿佛石頭里突然蹦出來的天然創(chuàng)作者。從第一部長片開始，表達(dá)就是普世的、平靜的、一種讓人喜歡的笨拙感。這一點(diǎn)說實(shí)話到現(xiàn)在都沒有在太多華語導(dǎo)演身上看到。那些一直在討論如何向世界講述中國故事的人，真的應(yīng)該好好看看萬瑪導(dǎo)演。

還是很喜歡這種美學(xué)的 充滿藝術(shù)性和代入感 也不費(fèi)腦子 每一個角色刻畫得都很到位 劇情的每一步都很突然 甚至略顯荒誕 作為劇情片放到現(xiàn)在也是足夠吸引人得

可看性很強(qiáng)，馬儷文很會用色彩，挺美

在1945年，作為一個意大利人的羅西里尼拍攝這樣一部反納粹的英雄主義電影是想說明什么？這里的英雄們的行為動機(jī)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如十幾年后的羅維雷將軍來得合理和豐富。

【8】藏地新浪潮發(fā)軔之作，阿巴斯式的自然光美學(xué)，多用固定鏡頭（多處神似《何處是我朋友的家》里大遠(yuǎn)景的z字形走位）和橫搖鏡頭調(diào)度，它就像一塊靜靜矗立在千禧年初的嘛呢石，后人再來譜寫藏語電影史時無論如何也繞不過這部電影，甚至，還預(yù)言了萬瑪才旦自身的命運(yùn)…電影似乎是和壁畫一樣最喜歡和宗教扯上關(guān)系的藝術(shù)類型，無論是eva里的創(chuàng)世論，還是本片里的活佛轉(zhuǎn)世、智美更登，都是導(dǎo)演對現(xiàn)代人精神狀態(tài)的思考，宗教等舊事物在科技面前（電視機(jī)、《西游記》vcd）似乎對孩子們已失去了吸引力，究竟是好事還是壞事？