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在遙遠(yuǎn)的時代背景中，居然能如此傳神的把人物情感傳達(dá)給觀眾，身為武士的半四郎和求女求助無門，在生活的重迫下無力反抗，只能隨波逐流漸漸窮途末路，這樣一曲時代的哀歌演繹得觸人心弦。武士把尊嚴(yán)看得如此重要，殊不知武士道實質(zhì)上就是統(tǒng)治階級管理下人的工具，“尊嚴(yán)比生命更重要”，這句話在不同的人嘴里說出來，意義其實是完全不同的。

一切歸于沉寂 一切歸于無聲 愿所有是非都在歐陽鋒的酒中消散 我不會忘記這部電影 正如歐陽鋒不會真正離開沙漠

跟《羅生門》類似，都是包含多次反轉(zhuǎn)的道德批判故事，可這部用的多重反轉(zhuǎn)結(jié)構(gòu)卻顯得動機不足，因為主角這么講故事看起來過于墨跡、拐彎抹角而不切實際，感覺編劇只是在強行把故事結(jié)構(gòu)給掰開來；相比之下，《羅生門》的多次反轉(zhuǎn)來源于多個不同角色的法庭證言，所以結(jié)構(gòu)反轉(zhuǎn)設(shè)置得也更合理。不過當(dāng)然，本片制作是精良的，最后二十分鐘的武戲很精彩，如果篇幅更多整體觀感會更好。

在我們這個城市，生活著很多同類，因為外賣、租房、買房，我們可能只是短暫的接觸，但彼此都有一個屬于自己的故事。某種意義上，我們都是城市中的齒輪，微小，但是也會有光和亮。我最喜歡的是阿苦各黑的故事。一個大山里的孩子，來到大城市，舉目無親，卻依靠自己的雙手一點一點改變自己命運的軌跡。他不僅僅改變了自己的命運，也因此而改變了山里的妻子、孩子和兄弟姊妹的命運。某種意義上，這才是前浪和后浪的故事。在時代的大潮中，所有人都裹挾其中，但親人、朋友可以相互依靠，我想這才是家的意義吧。

小林正樹特有的風(fēng)格 工整 敘事調(diào)理 除了黑澤明我十分喜歡的另一位大神級別的導(dǎo)演