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從作業(yè)簿夾著的小花到來回奔跑的年輕人再到騎在一輛摩托上的真假導(dǎo)演，阿巴斯的結(jié)尾都是各種神來之筆啊。不僅探索了電影虛實邊界，并且很輕巧的點出了伊朗社會的問題。

完全可以看成一部極小成本的Wonder Woman，前半段密室部分出人意料地抓人，后半部分就完全是扯JB蛋了。問題很多，但總的來說瑕不掩瑜，值得給個三星。對了，導(dǎo)演品味不錯，純電子合成OST真是好聽到爆，值得多給一星。

比起達成劇情和紀錄片的形式融合之外，記錄事件并介入其中都更像是一種行為藝術(shù)，電影不再單純從主角個人的境遇展開敘事情節(jié)，而是以戲中表演和法庭獨白推進虛假和真實的交融。迷影的光照進現(xiàn)實，花旁的笑容溫暖而動容。

第一集看到1:14。不想再看下去，心情適合適合再看。敘事各種斷點，當(dāng)然也不是刻意追求的效果，導(dǎo)演想說別的，把重點放在一場一場沖突上，然后盡量多的說清當(dāng)時黑人的生存現(xiàn)狀，所以也顧不上什么敘事。背景有些空。分析原因可能是，導(dǎo)演攬在手里的東西很大，然后又想從一個個具體的個體出發(fā)，然后個體和處境的聯(lián)系上做的工作太少，也就是說，缺少個體真是處境中的各種零碎填充，然后個體就有了脫離處境的感覺，感覺講的就是這十幾個人，社區(qū)沒別的其他人，雖然導(dǎo)演開場用鏡頭掃了一遍社區(qū)，這種刻意的涂抹沒什么效果。

4.0。資料館1廳。1.說打破虛擬與現(xiàn)實的界限全是扯，當(dāng)事人也可以扮演自己，與其說紀實不如說是導(dǎo)演創(chuàng)作意圖中的紀實。2.阿巴斯早期對伊朗社會的指涉還比較淺，也幾乎是一筆帶過。3.漫長的對白、出租車內(nèi)的固定機位和半真實半虛構(gòu)的拍法，賈法·帕納西學(xué)了不少。