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#Cannes 2021# 主競(jìng)賽。2.5

事件的折疊與視線的參差；當(dāng)朔子望向別處的時(shí)候，是因?yàn)楸粩z影機(jī)所誘導(dǎo)還是自愿為之呢？

經(jīng)典好看到不忍心一下子看完。

早期深田晃司的影片風(fēng)格反而比想象中更為主流，容易接受的同時(shí)，對(duì)于“他人即地獄”的呈現(xiàn)更為幼稚，單薄，淺嘗輒止。而《河畔的朔子》更多展現(xiàn)他對(duì)于畫(huà)面質(zhì)感的偏愛(ài)，當(dāng)朔子穿著紅色連衣裙踏入河中的一幕，完全屬于美術(shù)或者畫(huà)意攝影。另一方面，在影片中依然可以看出深田晃司想要表現(xiàn)更為宏大的議題，關(guān)于福島核電站以及對(duì)于印度尼西亞這個(gè)異域國(guó)家的興趣，但在這部如同少女日記的影片之中，它們都逐漸消失。而不同于其日后“闖入”性質(zhì)的影片，在《河》中，以朔子第三人稱(chēng)所呈現(xiàn)的人際關(guān)系，以及“成人社會(huì)”的潛規(guī)則依然是影片的中心，幾乎并未構(gòu)成幽靈視角或 “如同物一般的人”，僅有一場(chǎng)例外：海希江與女子學(xué)校新來(lái)的老師在車(chē)內(nèi)聊天時(shí)，鏡頭突然對(duì)準(zhǔn)后座關(guān)于印尼大屠殺的書(shū)籍封面——來(lái)自異國(guó)的幽靈在這一刻闖入表面平靜實(shí)際殘酷的湘南小鎮(zhèn)。

期待王一博的電影首秀，看過(guò)他的很多電視劇，真的演技提高很多，加油王一博。祝影片大賣(mài)！