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7/10 以前錄像廳看的是足版，演員們熠熠生輝，一些細(xì)節(jié)看得出精巧構(gòu)思，敗筆是太演義，而且有時(shí)候喜歡添加些無(wú)謂的畫(huà)蛇添足情節(jié)，但黃金時(shí)代的麥當(dāng)雄+潘文杰組合，有種后來(lái)者再也沒(méi)有的雄渾大氣，香港的政論+演義電影在他倆之后基本絕跡?！瓣幹\就是陰毛啊”，對(duì)左翼SB+臘肉也是不無(wú)諷刺。但最讓人感慨的是，僅隔4年，香港人就以這樣的方式去紀(jì)念那些游行的抗?fàn)幍挠赂业娜藗?，同時(shí)把國(guó)共兩黨的虛偽本性都揭露得淋漓盡致。

除了血腥以外，我沒(méi)看出什么含義額

荒誕，與新浪潮運(yùn)動(dòng)的余波。50年代的核恐懼之創(chuàng)傷在長(zhǎng)谷川的鏡下成為了虛無(wú)時(shí)代的狂歡，也是向這個(gè)世界對(duì)抗的籌碼。反諷的是，《盜日者》是一部東寶出品的類型影片，反邦德的英雄不僅屬于追逐，潛入的固有橋段，更屬于在城市漫步，尋求一個(gè)隨機(jī)的目標(biāo)的幽靈，或者僅僅在于反叛本身的行動(dòng)，屬于那些企圖徒手推倒大廈的人，更屬于《鐵臂阿童木》與《君之代》并置的1970s。城戶的三個(gè)訴求來(lái)自于日?；孟蟊旧??！罢?qǐng)持續(xù)轉(zhuǎn)播幫球賽，不然我就引爆原子彈”。是日?；孟筮M(jìn)入“政治”視域的唯一方式。 而《盜》最終意義上的荒誕，在于它對(duì)于新浪潮“青春殘酷物語(yǔ)”的終結(jié)，在行動(dòng)之后，敘事不斷余剩，然后以此類推，返回現(xiàn)實(shí)空間是終極意義上的命運(yùn)之荒誕，最終降臨在荒誕英雄的厄運(yùn)不再是死亡，而是被滿足的欲望?；貧w日常空間的殺傷力不亞于一次原爆。

死亡背後是無(wú)盡的疑惑，那么最終的死亡并不疑惑，那一組數(shù)據(jù)死亡時(shí)間黃金的周期還有最後的靜默以及最後裸露肌肉組織的殉難女豬腳都讓我震撼了下，活著真好，這不僅僅是恐怖和血腥而且包含了些宗教，有點(diǎn)慢熱PS那些殉道學(xué)研究人員們真沒(méi)有人性啊，那些女孩們受苦達(dá)到17年，可那些人趕過(guò)來(lái)只爲(wèi)聽(tīng)最最

1993年的電影，非常喜歡。小時(shí)候偶爾看到零星片段，直到現(xiàn)在都都記憶深刻。故事勝在能夠兼顧歷史故事和江湖草莽，足夠宏大又足夠市井。每一個(gè)小情節(jié)、小橋段都精巧，每一個(gè)小角色、小龍?zhí)锥减r活。而那些因?yàn)樗性颥F(xiàn)在已經(jīng)不能拍的人事物，滿足了大眾的獵奇心。我覺(jué)得可以九分。