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還算不錯，就是第三段太匆匆了。

陸軍誤國，三船敏郎的阿南惟幾，笠智眾的鈴木貫太郎以及只有遠景與背影的裕仁。天皇完全被重臣們支配，陸軍依舊幻想著本土決戰(zhàn)來護持著國體，報效著君恩。8月14日，日本最長的一天，宮城事變，阿南用10分鐘之切腹埋葬了大日本帝國，也證明了帝國軍人的武士道。

東亞怪物房出產(chǎn)的韓裔在美國的移民生活，時間上世紀(jì)七八十年代，小小家庭的點滴文化沖突和浸潤，勤奮樸素的東亞怪物小家庭為生活和下一代的奮斗，標(biāo)準(zhǔn)又獨特，如同撒在水塘邊不用搭理蓬勃生長的水芹minari，互相糾葛著頑強堅韌得活下去。尹老太太真的從來不讓人失望的，跟個巫婆似的姥姥就這么搶走了整部電影的風(fēng)頭~~

讓現(xiàn)在的片子都反省下，為什么連30年前的一半都拍不出！ 取景在韓國，當(dāng)免費旅游了。

看之前還以為是女導(dǎo)演，因為有一種刻意偏離理智的“母性”的感覺，看到是男導(dǎo)演才知道我思維定式了。雖然在極力塑造他們每個人的動機，但覺得只有妻子是成功的，當(dāng)她從韓國食品店出來，滿眼含淚的時候是女性意識堅定迸發(fā)的高光時刻。丈夫從開始就一廂情愿一意孤行，絲毫沒有顧及家庭是由雙方（甚至加入孩子的多方）構(gòu)建的，農(nóng)場計劃也像是過家家一樣想當(dāng)然。史蒂文元實在適合演富二代，演這種角色總覺得硬凹落魄，有點撐不起來。姥姥真的太可愛了，自然又生動。可惜影片以這種不明不白的方式結(jié)尾，什么問題都沒解決卻硬要歲月靜好，大火雖然一開始就埋下伏筆卻是最失敗的使用。史蒂文元演了兩次“燒倉房”。