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小說：一見容止誤終生 電視?。阂灰娙葜钩蓡紊?于嘛嘛毀書不倦

首先是“值不值得救贖”的問題，再是“不需要救贖”的理由，一個肉體消亡的人對于精神存活的價值需求，對于《白鯨記》的多次出現(xiàn)，也在暗示女兒的思想覺悟，男主最愧疚的是不能陪伴在女兒身邊，卻在死前想引導女兒的未來，“船長殺死白鯨卻對人生沒有任何改變”，正如男子想拯救查理的靈魂，卻只能在別人的助推下實現(xiàn)自我生活的回暖，朋友想拯救查理的肉體，卻只能像陪伴弟弟一樣苦苦掙扎，將死的“罪過之人”不在于能否救贖，而是如何作出人生誠實選擇下背負自己的“錯誤”和實現(xiàn)自我的意義，首先就是拋開道德談論“錯誤”的虛實性，再者是禁錮倫理下聚焦如何挽回選擇帶來的后果，查理看到女兒身上的閃光點恰恰是她身上做的壞事卻真誠如依，偶然間挽回傳教士的家庭問題也是一個戲劇性的展現(xiàn)論點，整體就是，我的真誠是把利刃，歉意猶存但不悔歲月的矛盾

圍繞一個懸念，幾條線輪番登場，各營救小組充分發(fā)揮角色范圍內的能動性，沒人開掛頂天，更沒人蠢得拖后腿，大人小孩智商集體在線，齊心協(xié)力拯救小伙伴，有愛。這部劇好得恰到好處。

有那么幾位導演和作家,只要與他有關的作品出來,我都會盡量看看,胡金銓就是這其中的一位?？戳恕洞髠b胡金銓》還是很感動,感動于胡導對藝術的執(zhí)著。紀錄片訪問了眾多與胡導有關的導演、演員、影評人、同事、朋友和家人,對他的重要作品做了評論（可惜沒聽到什么新觀點）,也談到了胡導從北京到香港,再到臺灣,后來移民美國的生活軌跡。遺憾的是大陸視角太缺乏了,對北京的部分交代得也太草率了,要知道胡導離開大陸的時候已經(jīng)快成年了（可不像侯孝賢大導演那個時候還是襁褓中的嬰兒）,在大陸（主要就是北京）的成長經(jīng)歷對他以后的藝術創(chuàng)作影響肯定很大。此外,也沒訪問大陸的導演受到胡金銓怎樣的影響和影評人對其作品的評價,我覺得賈樟柯、徐浩峰和張藝謀這幾位還是很值得訪問的。當然,這部分的缺失也是因為疫情和這幾年相對緊張的兩岸關系。

兩人依偎的鏡頭情緒帶入感太強烈，濃到淚目。