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電影想表達(dá)的應(yīng)該不只是一個(gè)家庭三代人的矛盾，應(yīng)該另有所指。姥姥把自己的遭遇嫁禍給姥爺，以此為人生不順的理由，對(duì)母親施壓，母親偏偏不想活成姥姥想要的樣子，但9年前外孫女的意外降生又在不斷影響著這個(gè)只有女性的家庭未來的走勢(shì)。為何讓臺(tái)灣的金燕玲來演？為何看似路人甲的、來大陸尋根的臺(tái)灣盲人按摩師最后出境？為何朝鮮族的女同學(xué)要離開這里？餐桌上關(guān)于批判社會(huì)與順從統(tǒng)治的對(duì)話為何蜻蜓點(diǎn)水？為何各種舉報(bào)、批斗大會(huì)的陳年舊事也僅僅是幾句臺(tái)詞？導(dǎo)演想表達(dá)的東西很多，但是需要更大的制作團(tuán)隊(duì)重新編排一下整個(gè)故事。郝蕾最后那段獨(dú)白真的是處理太差了，也是制作團(tuán)隊(duì)水平差的最佳表現(xiàn)，刻意，尷尬。但有點(diǎn)力挽狂瀾的是，最后那段看似無傷大雅卻留了滿地的水，可能預(yù)示著一股力量。3星及格。

挺講究的，但還是劇本的問題。

終于看到一部經(jīng)得起思考的后文革反思之作，現(xiàn)實(shí)、情感的根基都十分牢固，在女性代際關(guān)系這個(gè)話題中無展開但有深入，主題的提煉因此變得可信、準(zhǔn)確而必然。一個(gè)母親影響三代人，母親的境遇是這種影響最大的來源，幸運(yùn)的是最小的一輩既繼承了祖輩的熱情，革命時(shí)期的大浪漫、大無畏，也繼承了生母的隱忍、溫婉和暗地里的叛逆。文本設(shè)計(jì)是有趣的，表演也是動(dòng)人的，金燕玲“新婚”時(shí)的自白不但傾訴了許多家庭女性的悲哀，也控訴了已遠(yuǎn)去的時(shí)代，郝蕾作為講述三代女性的軸心，臺(tái)詞很少像個(gè)隱形的主角卻充滿在場(chǎng)感，想起已故影星卡維澤的特點(diǎn)。遺憾的是，臺(tái)詞生硬，相對(duì)完整的還是金燕玲，敘事角度還來自于鏡頭背后對(duì)父輩時(shí)代充滿怨言的兒孫輩，這樣的表達(dá)沒表現(xiàn)出更透徹的東西，只是借機(jī)混沌地就和解了冰釋了，仿佛屈服于疲憊和時(shí)間，高開低走，失望是有的。

10年前的John還沒有遇到Finch。還有Captain Holt，99區(qū)的同志們等你回歸。親情梗暖哭人。30年時(shí)空的平行蒙太奇

その人は、どしゃぶりの心に傘をくれた。