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日子過到這個份上，能夠相伴就是最大的幸福

現(xiàn)實主義的悲歌，凝練，簡潔，有力，悲哀。仿佛魯迅筆下的吃人的世界。

一念無明給港片指了一條路，好像去關(guān)注底層人民的題材就很高明很有人文關(guān)懷，實際不然。本片全篇的亮點就只有開頭的空鏡頭了，把香港屋邨拍出了日本團地井然有序但是壓抑的風格，然后是貫穿第一幕的恐怖片透視鏡頭，結(jié)合導演之前給鄭保瑞當編劇的經(jīng)歷非常好理解。而正是第一幕偶有的慢鏡已經(jīng)開始令人隱隱不適，第二幕毫無緣由的煽情和明天會更好的MV則讓人作嘔。自己嘲笑TVB出品沒有劇情沒有表演，自己就是一模一樣的毛病。什么開心最重要，分手戲那都在港劇里看過多少遍了。毛毛所謂影后級的表演也只不過把劇本上的人物心情描寫外化成表情上的控制，呂良偉面癱級別的表演更是指明導演在指導表演上沒有下任何功課（可能也指使不動這些大佬）。再看看顛佬正傳那個風格化和完成度。作為現(xiàn)實題材影片，劇本連人物的經(jīng)濟背景都沒做好，更別說人物的動機了

每季都看。很多時候我們忽略罪惡，是因為良善，正是因為美好且脆弱，故需要強化法治。

我就想知道你能不能出來了，著急死我了