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手持?jǐn)z影把主角情緒上的慌亂不安呈現(xiàn)得很敏感。這類女性電影只要關(guān)涉到性別問(wèn)題都會(huì)“很疼痛”。一種只有女性才會(huì)生的病，一種把女性變成家庭主婦的病。墮胎不是對(duì)生命不負(fù)責(zé)，而是對(duì)你不會(huì)真心去愛(ài)的生命的一種負(fù)責(zé)。

漢考克低估的作品，努力尋找連環(huán)殺手的蹤跡，同時(shí)與過(guò)去的心魔抗?fàn)帯＝Y(jié)局始料未及，給出了一個(gè)令人驚訝的曖昧結(jié)局，這或許就是故事型電影的未來(lái)。顯然它不是當(dāng)下好萊塢式的敘事方式。故事走向和角度讓我想起西德尼.呂美特的《突擊者》。而純粹洗練的攝影，把我們帶到了一個(gè)迷失在時(shí)間里的新黑色電影的洛杉磯。杰瑞德-萊托的表演不可思議。

挺喜歡的片。四比三的畫幅、近中景手持跟拍以及有些做舊的濾鏡，可能會(huì)使得法國(guó)人看這片的質(zhì)感像是我們看第五代第六代拍八十年代的片，無(wú)形的結(jié)構(gòu)壓迫和逼仄簡(jiǎn)單的環(huán)境一道，把人困于一種鐵籠般的生存境遇下。 新時(shí)代只是開了個(gè)頭，還有很多尾巴沒(méi)來(lái)得及被拖出水面。女性的歷史必然以一陣陣身體的疼痛為起點(diǎn)呈現(xiàn)出來(lái)，那就必然有對(duì)歷史本身的把握。和隔壁的《鈦》一樣，都從身體出發(fā)，比《鈦》好的是，其現(xiàn)實(shí)主義質(zhì)料的疼痛更能深入結(jié)構(gòu)造成的心理應(yīng)激疼痛，是歷史的(法斯賓德式的)，不是概念的(宣言式的)。

小時(shí)候第一次看到超人，被震撼到了至今幾十年過(guò)去了仍是DC黨。

劇情本身是非常讓人值得深思的，但是具體的故事情節(jié)還是有點(diǎn)經(jīng)不起推敲，但是故事本身呈現(xiàn)的效果還是不錯(cuò)的，特別是最后的一個(gè)反轉(zhuǎn)，男主在最后的救贖，可謂是點(diǎn)睛之筆。而李星民的演技也是全片的看點(diǎn)之一，南柱赫雖說(shuō)是有點(diǎn)醬油的角色，但是對(duì)這個(gè)角色的詮釋也是可以的。整體來(lái)說(shuō)，還是不錯(cuò)的。