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一河之隔，天堂地獄。租界區(qū)歌舞升平；淪陷區(qū)滿目瘡痍。最后一支鎮(zhèn)守國軍，舍命抵抗，拼死護(hù)旗，只是一場給國際社會(huì)的政治秀？不敢相信充滿如此荒誕氣質(zhì)的故事曾經(jīng)真實(shí)發(fā)生。但里面每個(gè)舍生取義的個(gè)體卻又如此真實(shí)。相信這便是吸引管虎導(dǎo)演歷經(jīng)萬難去呈現(xiàn)的動(dòng)力。電影之外的意義再怎么夸贊都不過分，畢竟如此題材在當(dāng)今的大熒幕出現(xiàn)已近乎奇跡。以至于從電影角度去批評總覺于心不忍。當(dāng)然也有讓人血脈賁張的那些時(shí)刻，可最終給人的感覺是，有千言萬語要說，傾瀉而出后卻只記住了一兩句?？赐辍栋税邸泛笥秩ブ販亓舜鬅赡话娴摹?917》，一個(gè)人，一個(gè)目標(biāo)，一鏡到底。簡潔卻明晰，力度絲毫未減?；蛟S這也是《八佰》所缺的。和刪減無關(guān)。

小說寫的行云流水，雖然沒有矯飾滑華麗的文筆但是人物立體，情節(jié)流暢絲滑，非常適合改編成電視劇，期待尹濤

把戲?qū)懙脴O鋪張，河兩岸，國內(nèi)外，敵我雙方，各方面都想審視到。帶來最嚴(yán)重的問題就是視點(diǎn)渙散，段落間過渡急促，前半主線在逃兵團(tuán)，后半挪至上層團(tuán)長，很難真正跟住某個(gè)人物進(jìn)而代入，情緒也跟著失焦。所謂悲壯，所謂家國情懷，是需要鋪墊，但不能全靠渲染。直接影響了最緊要的沖橋結(jié)尾，上的技巧都變虛浮，沒有緊實(shí)的共鳴托底。戰(zhàn)斗部分，少層次，多混亂，文戲安排和場面調(diào)度不如林超賢。所以《1917》不是方法，《八佰》也不是方法，《鋼鋸嶺》是，《大兵瑞恩》是，《黑鷹墜落》是。跟自己人比，也是弱過《集結(jié)號》和《金陵十三釵》的。

我記得最早的時(shí)候好像沒有人帶眼罩、然后感染了一個(gè)醫(yī)生才有眼罩的。

戰(zhàn)斗場面還可以，但是很多細(xì)節(jié)太垃圾了，最后英國兵開槍還擊最大敗筆