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原來(lái)又是新浪潮==，近段再也不想看見(jiàn)新浪潮。我看的片怎么老是碰巧一個(gè)類(lèi)型接一個(gè)類(lèi)型的，要不然就是一堆自殺片，不然就是一堆新浪潮。 如果沒(méi)有性感小野貓的捧場(chǎng)，我會(huì)有點(diǎn)后悔看它。性感小野貓的身材真是贊透

概念有趣甚至可以很變態(tài)（女性受害者要同時(shí)感受被性侵的痛苦以及性侵者的快感），卻沒(méi)能深入拓展，又陷入“追殺逃亡團(tuán)結(jié)群眾反擊”的俗套情節(jié)去。本片偶爾場(chǎng)面不小，但除了兩場(chǎng)第一人視角的長(zhǎng)鏡頭調(diào)度驚為天人外，視聽(tīng)語(yǔ)言非常平庸，且節(jié)奏拖沓冗長(zhǎng)，本來(lái)就是爆米花電影，沒(méi)必要拖成人性剖析文藝片。值得稱(chēng)贊的是，反派跳出了大企業(yè)老板、黑幫大佬、政府高官的模板，設(shè)置成通過(guò)偷窺來(lái)控制藝人私生活的娛樂(lè)圈大佬，而主角好友才是幕后·真·反派也是始料未及。感覺(jué)卡神強(qiáng)就強(qiáng)在場(chǎng)面設(shè)計(jì)尤其是在常見(jiàn)空間里發(fā)生的動(dòng)作戲，比如地鐵追殺戲、汽車(chē)著火沖入海等，但劇本終究還是商業(yè)性大于藝術(shù)性，對(duì)比影調(diào)美術(shù)相似的《銀翼殺手》高下立見(jiàn)。

《迷影》提到，片頭引用的那句話(huà)不是巴贊本人說(shuō)的，純屬疙瘩兒自己胡編亂搬。戀女與戀物那章也提到，自芭鐸這一文獻(xiàn)般的出場(chǎng)過(guò)后，女性形象在銀幕上完成了從私下裸露到公然裸露的轉(zhuǎn)變?！罢沾丝磥?lái)，以《蔑視》開(kāi)場(chǎng)的方式出鏡的芭鐸，正如馬奈的《奧林匹亞》在現(xiàn)代繪畫(huà)發(fā)軔期所具備的分量那樣，堪稱(chēng)現(xiàn)代電影初始階段的標(biāo)志性人物：一個(gè)新夏娃?！卑盆I太迷人！Lifeness itself；Hellenization；Lang（芭鐸盤(pán)點(diǎn)自己身體部位那段咋讓我想起巨蟒里不同情境下的相同招數(shù)了呢）另，我并不認(rèn)為這是疙瘩兒偏商業(yè)化的作品，反而是借助商業(yè)穿透并精準(zhǔn)打擊它自己。沒(méi)找到好字幕。隨心所欲和狂人皮埃羅的合體。

綠燈亮了，他卻一直不走，“他在等什么？” 前面沒(méi)什么感覺(jué)，一個(gè)見(jiàn)識(shí)豐富的漂泊客來(lái)到一潭死水的小鎮(zhèn)，輕而易舉的吸引了一個(gè)嫁到本地的意大利女人，本是個(gè)平常的露水情緣事件，是什么讓它打動(dòng)人心？是紅綠燈前兩人激動(dòng)焦灼的心，和死后為對(duì)方留下的愛(ài)的痕跡。

貴族沒(méi)落后揭露出的隱秘與瘋狂，弟弟是沉迷于過(guò)往的懦弱的已經(jīng)逝去的意大利，丈夫則是未來(lái)的美國(guó)。維斯康蒂將黑暗使用得十分有感覺(jué)，構(gòu)圖也是上佳。